萬達(dá)電影與知乎電影攜手主辦的「一種關(guān)注」《我的世界大電影》大師沙龍，近日在北京萬達(dá)影城CBD店圓滿舉行。
知乎年度新知答主、電影產(chǎn)業(yè)話題下優(yōu)秀答主 @segelas ，知乎游戲領(lǐng)域答主、紅石教程作者、MINECRAFT高校聯(lián)盟北京地區(qū)負(fù)責(zé)人@冷域LYOfficial，與主持人@木易movie，展開了一場跨越次元的深度對談。
本次沙龍聚焦今年的現(xiàn)象級電影《我的世界大電影》，三位嘉賓從游戲敘事、電影改編到文化內(nèi)核層層剖析，為觀眾揭開這部作品的創(chuàng)作密碼。
游戲自由敘事 vs 電影線性敘事
《我的世界》如何破壁？
《我的世界》作為一款以“自由創(chuàng)造”為核心玩法的游戲，其缺乏傳統(tǒng)劇情文本的特性，一度被視為電影改編的“不可能任務(wù)”。
在沙龍活動中，嘉賓們圍繞“如何用電影語言還原游戲精神”，展開了熱烈討論。
知乎答主 @segelas
知乎電影答主Segelas指出，“《我的世界》這個電影實際上是一種非常極致化的游戲改編的狀態(tài)，它基于自己的表達(dá)思路，實現(xiàn)了一個非常高完成度且自洽的表達(dá)系統(tǒng)?！?/p>
“《我的世界》這個游戲，可能是這個世界上最難改編成電影的游戲之一了，因為它幾乎是沒有傳統(tǒng)意義上的劇情文本和戲劇層面的沖突?！?/p>
他以片中角色不斷改造環(huán)境、搭建建筑的情節(jié)為例，認(rèn)為電影通過“創(chuàng)造”這一核心動作，成功嫁接了游戲的自由精神：“它在原創(chuàng)性的劇情方面，是非常契合西方經(jīng)典的劍與魔法、女巫的敘事，同時在劇情文本和人物塑造上，可以說非常簡單。在情緒表達(dá)上非常直觀而濃烈，雖然說它很簡單，但實際上恰恰就是玩家在游戲當(dāng)中能夠創(chuàng)造出來的一種程度，所以是還原度很高的?！?/p>
知乎游戲領(lǐng)域答主@冷域，解析了這部電影對游戲美學(xué)的極致還原：“電影中傳送門后的方塊世界的構(gòu)造、地獄傳送門的巖漿箱、紅石烤雞機(jī)……甚至隱藏彩蛋如‘戴皇冠的豬’致敬國外YouTuber的Technoblade，都讓玩家瞬間淚目?！?/p>
主持人木易movie補充道，“玩過游戲的觀眾，會在電影里感受到很多大家都懂得一些梗。對于游戲玩家來講，可能共情的東西會更多一點，但對于普通觀眾來講，電影本身呈現(xiàn)的這種娛樂化的形態(tài)，大家也能感受到。”
玩家狂歡or大眾共鳴？
非玩家視角下的《我的世界》
作為一部自帶“游戲標(biāo)簽”的電影，《我的世界》能否突破圈層壁壘，引發(fā)大眾共鳴？
嘉賓們的討論，聚焦于電影對玩家與非玩家的雙重關(guān)照。
Segelas認(rèn)為，電影通過“獨立敘事系統(tǒng)”實現(xiàn)了對非玩家的包容：“對于沒有玩過這個游戲的觀眾，只要是對于電影的表達(dá)有基本的共情和感知能力，也能獨立而完整地從電影當(dāng)中去感受到創(chuàng)作者想表達(dá)的東西，從而達(dá)到和原作的契合。”
即便不了解游戲角色的玩家，也能通過角色成長與視覺奇觀產(chǎn)生共鳴。他以片中四組人物設(shè)定為例：杰森·莫瑪象征摔角文化的野性自由，杰克·布萊克映射極客群體的理想主義，姐弟檔則暗含對主流規(guī)訓(xùn)的反叛。
“這四個人組成的細(xì)分的流行文化群體，實際上承載的就是主流文化對他們刻板印象的糾偏。”
“很多人都會覺得游戲玩家這個群體，是逃避現(xiàn)實當(dāng)中的一些壓力、不如意，然后躲進(jìn)了游戲世界。但這個電影告訴我們其實并不是這樣的，他們有一種在游戲當(dāng)中創(chuàng)造的熱情，也會把熱情拿到現(xiàn)實世界當(dāng)中去改變自己，創(chuàng)造一個更美好的未來。所以我覺得這個電影它是在各個層面上圍繞著創(chuàng)造這個主題，非常自洽，非常極致化，做得還是不錯的?！?/p>
知乎答主 @冷域LY Official
冷域補充道，《我的世界》這個大電影的主題就是創(chuàng)造力，也就是整個《我的世界》這個游戲的主題，玩家可以在世界里面獲取，也可以進(jìn)行建造。
但是這個游戲背景并不是來自于游戲本體，它來自于《我的世界》的兩個衍生游戲，一個是《我的世界 地下城》，一個是《我的世界 傳奇》。這個電影在我看來可能更像是對 《我的世界 傳奇》這款游戲的一個改編制作。
在《傳奇》這個游戲里面，有一個叫支配之球的東西，后面也來到了地下城這個游戲。在傳奇里面這個支配之球也是整個世界的核心，在MC這個宇宙里它是相當(dāng)于世界中心的一個東西，可以帶來無盡的創(chuàng)造和無盡的毀滅，可以用它來做任何事情。
提及改編自游戲的電影，如何去還原游戲體驗，講好電影故事，并且吸引非玩家觀眾，應(yīng)該怎么去做取舍呢？
冷域表示：“從我個人角度來講的話，我覺得不是非要去取舍的，像《我的世界》這個電影在一定程度上給出了平衡的方案。實際上它已經(jīng)是電影化最難的一個游戲了，都能夠給出一個方案來，那我覺得其他的游戲改編的時候也沒有必要先入為主的回避它。如果說非要去做個人取舍的話，我可能還是會有點背叛電影的?！?/p>
至于不同類型的游戲改編的難易程度會是怎樣的？
Segelas分析說，“最難改編的肯定是沒劇情的游戲，這個和電影是天然犯沖的，比如《我的世界》，再比如《憤怒的小鳥》《水果忍者》之類的游戲好像也在改電影了，這種是肯定是最難的。“
“相對來說，比較容易改編的是3A游戲大作。因為3A整個定位更高一些、體量更大，所以說它會要求在各個環(huán)節(jié)都要有比較高的完成度，劇情這方面肯定是非常重要的。那在改編電影的時候，把這個東西直接拿過來用就可以了。因為3A大作它的價值觀、世界觀什么的也會更加貼近主流群體，那就非常的適合改編成一個商業(yè)類型片。
“像獨立游戲的敘事方式可能是比較小眾的，但也不代表它沒有敘事，我們在改編成游戲的時候就可以把它順勢的去做成小眾向的文藝片。如果不考慮商業(yè)操作方面，只從創(chuàng)作來講我覺得是這樣的。”
技術(shù)賦能與探索交互
游戲IP改編電影的未來啟示
在技術(shù)驅(qū)動的影視行業(yè)，游戲IP改編電影如何實現(xiàn)從“還原”到“超越”的跨越？
沙龍中，嘉賓們以《我的世界大電影》為樣本，探討了技術(shù)應(yīng)用與文化表達(dá)的平衡之道。
冷域指出，“游戲里有很多技術(shù)都可以用在電影里面，比如說實時渲染技術(shù)。包括FPS以及3A大作的很多游戲里面都帶了實時渲染，依靠電腦性能來對整個世界的畫面進(jìn)行渲染，比如粒子、光影?！?/p>
“但是對《我的世界大電影》來說，我當(dāng)時比較震驚的是，它居然是個真人電影，因為它原本不是一個有真人存在的游戲，但是為了把真人和游戲進(jìn)行交融，進(jìn)行了實時渲染的實拍?！?/p>
“對于一些不用真人的3A 大作的改編，游戲畫面的最頂級渲染也是實時渲染。其次就是動態(tài)捕捉，比如一些以玩家為第一人稱的游戲都用到了動態(tài)演員的動捕。我看過一些拍攝花絮，在《我的世界大電影》里入侵村莊的那些豬靈都是用的動捕技術(shù)，因為豬靈長得有點矮小，對演員發(fā)揮有影響，使用的是全身動捕，這些東西在拍電影時都是有幫助的，還有 AR 以及 VR 技術(shù)，涉及到第一人稱墜落之類的場景等等。”
提到新興的"互動電影”，以及未來電影是否要借用游戲獨有的雙向交互的方式，Segelas也給出了自己的意見。
“如果說它能實現(xiàn)一定的效果，然后再去反哺電影，這肯定是有意義的。但是我們必須要承認(rèn)的是，相比游戲來講，電影這個媒介形式受限于大銀幕這個形式以及性能，終究是沒法做到像游戲那么豐富交互程度的。"
"如果我們在互動電影上去過度的追求交互性，就我個人來講，反而是一種削足適履，丟失了自己本來的獨特性。
所以作為觀眾來講，如果沒有得到足以變成游戲的體驗還失去了電影的體驗，就沒有必要去選擇它了。
從游戲機(jī)制到電影語言，從文化符號到技術(shù)革新，《我的世界大電影》沙龍不僅是一場行業(yè)對話，更揭示了數(shù)字時代內(nèi)容創(chuàng)作的深層邏輯：當(dāng)虛擬與現(xiàn)實交織，當(dāng)玩家與非玩家共情，優(yōu)秀的改編作品終將在次元壁間架起橋梁。