搜狐娛樂專稿（胖部/文）
近期開播的劇集《蠻好的人生》，已經(jīng)吸引了不少關(guān)注。
除了孫儷主演帶來的話題性，劇集本身的強情緒、強戲劇化的創(chuàng)作方式，帶動了討論甚至若干爭議。單從內(nèi)容來看，甚至存在一些“狗血”的味道，即刻意制造沖突、建立二元對立。
目前的兩條線索上，一條是女主角胡曼黎遭遇職場危機，被競爭對手找到違規(guī)操作被禁止從業(yè)兩年；另一條是家庭危機，胡曼黎的丈夫丁致遠出軌邱麗蘇，胡曼黎離婚之后陷入低谷。
從劇情來看，強戲劇化的特點主要表現(xiàn)在情節(jié)構(gòu)建的模式，比如得知丈夫出軌，胡曼黎在被胡曼黎刺激之后試圖和丈夫溫存喚回激情，結(jié)果被丈夫拒絕羞辱，轉(zhuǎn)而拉著邱麗蘇威脅跳河，讓丈夫選擇救一個人，結(jié)果丁致遠選擇了邱，讓她徹底顏面無存。
從人物來看，整體上也沒有很深入的人物塑造，而大多顯得比較功能性，市儈、強勢的胡曼黎，“茶藝”出眾的邱麗蘇，執(zhí)拗清高的薛曉舟等等，都具有較強的標簽性。
這種創(chuàng)作方式，其實是比較“短劇化”的。
強情節(jié)、快節(jié)奏、強反轉(zhuǎn)，為了達到這樣的敘事效果，劇集故事和人物都不可能過分復(fù)雜，類似的標簽甚至套路化，在短劇化的邏輯里，反而是能夠降低觀眾的入坑門檻。
此前，長劇的“短劇化”嘗試相對集中在古裝劇領(lǐng)域，如去年的爆款《墨雨云間》就成為這方面最早吃螃蟹的；今年的《雁回時》其實也是類似的古裝復(fù)仇爽劇，故事的強反轉(zhuǎn)、強情緒特色，也非常具有短劇特征。
而今年以來，這種創(chuàng)作上的“短劇化”正在更多類型里進一步擴散。
比如在電視端成績斐然的《六姐妹》，后半段由李嘉琦飾演的六妹形象，就有著比較扁平的特質(zhì)，靠著讓觀眾牙癢癢的“壞”帶動了后期話題；《我的后半生》里張國立上演“男版《玫瑰的故事》”，和四位女性上演跌宕起伏的黃昏戀，劇情同樣頗為“狗血”。
從長劇創(chuàng)作來說，類似傾向于快節(jié)奏、強情緒的內(nèi)容，其實存在對長視頻價值的某些“矮化”，其必然犧牲故事發(fā)展的合理性，以及人物塑造上的種種細節(jié)和可能性。
那么，如今的選擇是否代表著長劇集的未來？或許也還要畫上一個問號。
不可否認的是，類似的戲劇化對于“看熱鬧”的觀眾是很有吸引力的，能夠帶動話題、吸引流量；包括在電視端，多圈層受眾也會因此被留住。
但反過來看，當“短劇化”從古裝劇推廣到全類型，其必然與都市、當代題材所尋求的寫實性、現(xiàn)實主義審美發(fā)生對沖，而離現(xiàn)實生活越近，觀眾分辨內(nèi)容是否懸浮的能力就越強，也會挑戰(zhàn)這部分受眾的觀看習慣。
至少從目前來看，這些古裝劇之外的“短劇化”內(nèi)容，雖然在短時間內(nèi)實現(xiàn)了一些成績，但也沒真正打造出圈爆款。而未來的市場是否會接受這樣的新長劇，還有待后續(xù)的作品給出答案。