1905電影網專稿近日，首部國安題材電影官宣，聚焦新時代隱蔽戰(zhàn)線的生死博弈；預告釋出，阿湯哥繼續(xù)挑戰(zhàn)極限特技；而剛上映的則以“程序員特工”反套路設定試圖破局，卻票房遇冷。
從經典IP到創(chuàng)新嘗試，特工片這一曾經風靡全球的類型，在動作片整體式微的當下，正面臨“大銀幕再就業(yè)”的考驗。本期《》特邀北京電影學院副教授洪帆，解碼特工片的類型密碼與破局之道。
特工的職場圖鑒
在洪帆看來，銀幕中常見的特工可解讀成多種“職場身份”，像是西裝革履的詹姆斯·邦德是端著國家編制的“鐵飯碗”，執(zhí)行任務時裝備拉滿、優(yōu)雅致命；
而的伊森·亨特更像高危的“臨時工”，一旦行動失敗便被官方火速切割，逼得他們孤膽逆襲、逆風翻盤。
再比如的失憶殺手伯恩、《安娜》這類“雇傭兵玩家”，因特種兵背景或家族宿命被招募，在身份迷失與自我救贖間反復橫跳；
還有一批“職業(yè)打手”游離于體系之外，《豺狼的日子》中收錢辦事的冷血殺手堪稱“勞務外包”鼻祖，給錢就殺、毫無立場。最后也還有像中為救女兒重出江湖的退休特工老爹，用塵封技能開啟人生“第二戰(zhàn)場”。
從國家機器到私人恩怨，從體制精英到江湖浪人，這些迥異的身份設定，為特工片注入了復雜的人物弧光與戲劇張力。
創(chuàng)新實驗，當程序員成為特工主角
近期上映的特工影片《諜網追兇》，講述了美國中央情報局一名才華橫溢但性格極其內向的密碼破譯員查理·海勒，常年隱于總部的地下辦公室，直到妻子在倫敦恐怖襲擊中喪生，人生驟然崩塌。
因上級拒絕追查真相，他孤身踏上跨國復仇之路，用智慧作為終極武器，躲避追捕并最終實現(xiàn)復仇。然而，影片上映7天累計票房僅400余萬元，證明了類型影片受追捧程度大不如前。
但《諜網追兇》在人物塑造方面的嘗試也是頗具代表性，主角查理是身材瘦弱、武力值墊底的程序員，因妻子被害卷入陰謀，靠高智商完成“菜鳥反殺”。與傳統(tǒng)特工的“高大威猛 裝備碾壓”模式相比，影片試圖以“普通人逆襲”貼近觀眾。
劇情方面，影片還融入“局中局”反轉，中情局黑幕、妻子“假死”、高層陰謀層層展開。但洪帆指出，影片最終仍落回傳統(tǒng)套路，未能突破弱劇情依賴強視效的慣性思維。
觀眾既渴望燒腦反轉，又難以拒絕腎上腺素飆升的奇觀，這種矛盾成為特工片創(chuàng)新的核心難點。
衰落與突圍，特工影片何去何從
縱觀電影歷史，其實特工片的黃金年代與冷戰(zhàn)背景是深度綁定。《禿鷹七十二小時》等經典，將情報機構的內部斗爭、敵我難辨的身份迷霧演繹到極致。但隨著冷戰(zhàn)結束、超級英雄電影崛起，傳統(tǒng)特工片逐漸式微。
近年來，特工片也在嘗試創(chuàng)新與突破，例如以霓虹美學與女性主角吸引年輕觀眾，《王牌特工》用英式幽默解構嚴肅諜戰(zhàn)，但洪帆認為：“尚未出現(xiàn)真正顛覆性的里程碑作品?！?/p>
在這個時代，特工影片題材的開發(fā)與創(chuàng)作是否還有新的機遇，洪帆提出了幾個突圍路徑：從“非英雄化”的凡人之痛出發(fā)，撕碎007式戰(zhàn)無不勝的神話濾鏡，讓特工在脆弱人性的掙扎中落地；以《安娜》等女性敘事破局，顛覆男性主導的槍炮美學，挖掘女特工在權力絞殺中的生存；
將AI危機搬上銀幕，從肉身搏擊轉向數(shù)字時代的虛實諜戰(zhàn)，讓人工智能成為新型戰(zhàn)略武器；以東方視角解構西方霸權敘事，國產劇《對手》用菜場煙火重塑間諜日常。
當反間諜議題滲透公眾生活，國際沖突成為頭條日常，洪帆指出“特工片或許可以在亂局中掘得一塊新的現(xiàn)實土壤?！?/p>
從鐵血硬漢到高智商宅男，從冷戰(zhàn)陰謀到AI危機，特工片始終在尋找與時代的共振點，這個經典類型正在證明，只要世界仍有秘密與危險，特工的故事就永遠不會落幕。