本文作者是時(shí)光編輯部的@keva
電影折射時(shí)代。
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電影折射時(shí)代。
4月26日，第15屆北影節(jié)閉幕式圓滿舉辦。
當(dāng)晚，北影節(jié)頒獎(jiǎng)禮的風(fēng)頭幾乎被華表獎(jiǎng)提名名單蓋過。后者將于今晚（4月27日）揭曉最終結(jié)果。雖然兩場頒獎(jiǎng)禮的規(guī)模和性質(zhì)完全不同，但從國內(nèi)重要電影盛典的角度來看，北影節(jié)頒獎(jiǎng)禮在公眾范圍的認(rèn)知度和討論度似乎有所欠缺。
頒獎(jiǎng)禮上， 來自挪威的電影《愛的暫停鍵》獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳編劇四項(xiàng)大獎(jiǎng)， 成為最大的贏家。
最佳男主角（《最美小鎮(zhèn)》皮埃爾·巴斯丁、本杰明·蘭比羅特）、最佳男配角和（《好好的》海一天、（《大風(fēng)殺》耿樂）最佳編?。ā稅鄣臅和ｆI》莉莉婭·英戈?duì)柗蛩苟嗟贍枴ⅰ洞箫L(fēng)殺》孫悅、張琪）均由兩組影人獲獎(jiǎng)， 三開“雙黃蛋”也成就了“天壇獎(jiǎng)”上極為罕見的一幕。
不過頒獎(jiǎng)禮場外，公眾關(guān)注的焦點(diǎn)似乎不在于獲獎(jiǎng)?wù)弑旧?，?dāng)晚幾乎沒有獲獎(jiǎng)電影和影人在熱搜榜上擁有自己的姓名。
更具象化地說，就算兩位最佳男主角皮埃爾·巴斯丁和本杰明·蘭比羅特站在大家面前，絕大多數(shù)觀眾可能都難以分辨。畢竟來自比利時(shí)的《最美小鎮(zhèn)》距離中國觀眾實(shí)在太過遙遠(yuǎn)。
恰逢世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年，北影節(jié)迎來創(chuàng)辦15周年的重要節(jié)點(diǎn)。創(chuàng)辦15年來，“天壇獎(jiǎng)”從無到有，從有到精，但影響力是否真正迎來了提升？
回顧15年來的歷程，北影節(jié)見證了中國電影的蓬勃發(fā)展，也經(jīng)歷了自身的成長與變革，越來越成為中國電影與全球影壇對(duì)話的重要橋梁，為促進(jìn)中國電影發(fā)展作出了積極貢獻(xiàn)。而轉(zhuǎn)眼15年過去，北影節(jié)辦得有聲有色的同時(shí)，似乎也展現(xiàn)出可以繼續(xù)提升的余地。
先從“天壇獎(jiǎng)”談起。
北影節(jié)創(chuàng)辦于2011年，前兩年并沒有設(shè)立“天壇獎(jiǎng)”。2013年開始設(shè)立主競賽單元，“天壇獎(jiǎng)”每年固定頒發(fā)十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。過去這幾年，表彰板塊經(jīng)歷過調(diào)整。2022年取消最佳視覺效果，增設(shè)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2023年增設(shè)終身成就獎(jiǎng)，去年增加了組委會(huì)特別榮譽(yù)，今年繼續(xù)頒出了評(píng)委會(huì)特別榮譽(yù)，呼應(yīng)戛納、柏林、威尼斯等電影節(jié)對(duì)電影美學(xué)與作者表達(dá)的側(cè)重，形成對(duì)電影人職業(yè)成就與社會(huì)價(jià)值的分層表彰。 這些調(diào)整體現(xiàn)了北影節(jié)緊跟國際潮流，越來越向國際一線電影節(jié)靠攏。
從國際影響力來說，“天壇獎(jiǎng)”肯定是越來越高了。組委會(huì)今年共收到來自103個(gè)國家和地區(qū)的1794部長片報(bào)名，國外影片占比近90%，再創(chuàng)歷史新高。這一數(shù)據(jù)直觀地體現(xiàn)了它的吸引力。
然而，每年的北影節(jié)，總能見到影迷貢獻(xiàn)轟轟烈烈搶票的場面，卻很難見到大家對(duì)于“天壇獎(jiǎng)”歸屬傾注同樣的熱情。這則與“天壇獎(jiǎng)”入圍影片的知名度有關(guān)。
本屆主競賽單元共入圍15部電影，除了《大風(fēng)殺》《好好的》和《如意飯店》，包括斬獲四項(xiàng)殊榮的大贏家《愛的暫停鍵》在內(nèi)，多數(shù)是中國觀眾不太熟悉的外語片。
除了個(gè)別影片因?qū)а莼蛑餮莸拿麣馐艿疥P(guān)注，多數(shù)影片并未在公眾層面激起太多水花。這也導(dǎo)致了在頒獎(jiǎng)禮揭曉時(shí)刻，觀眾對(duì)于獲獎(jiǎng)?wù)叩钠诖迪鄬?duì)較低。
《愛的暫停鍵》獲四項(xiàng)大獎(jiǎng)
本屆“天壇獎(jiǎng)”十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)均由姜文、陳沖、大衛(wèi)·葉茨、倪妮、泰穆·尼基、文森特·佩雷斯和葉錦添共同評(píng)出。
頒獎(jiǎng)禮當(dāng)晚，壓陣的是來自評(píng)委會(huì)的姜文和陳沖，吸睛的莫過于馬麗、倪妮和林志玲以及自帶流量的歌手劉宇寧和周深。當(dāng)中除了馬麗帶來了主演作品《好好的》，其余受到關(guān)注的藝人基本都是頒獎(jiǎng)或表演嘉賓。
整場典禮落幕，熱搜話題是“被劉宇寧這首歌打動(dòng)了”以及“倪妮紅毯”等周邊花絮。“天壇獎(jiǎng)開出好多雙黃蛋”的現(xiàn)象稍有熱度，但幾乎沒有獲獎(jiǎng)電影和影人在熱搜榜上擁有自己的姓名。觀眾注意力并非聚焦獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬本身，這對(duì)于電影節(jié)頒獎(jiǎng)禮而言，顯然不是一個(gè)積極的信號(hào)。
劉宇寧獻(xiàn)唱《永不散場的告白》
周深獻(xiàn)唱《我只在乎你》
對(duì)于北影節(jié)來說，同時(shí)提升國際影響力和國內(nèi)關(guān)注度似乎遇到了難題。
舉個(gè)具象化的例子，就算兩位最佳男主角皮埃爾·巴斯丁和本杰明·蘭比羅特站在大家面前，絕大多數(shù)觀眾可能都難以分辨。畢竟來自比利時(shí)的《最美小鎮(zhèn)》距離中國觀眾實(shí)在太過遙遠(yuǎn)。
一方面，國際影人的參與和獎(jiǎng)項(xiàng)的國際化，確實(shí)深化了北影節(jié)長遠(yuǎn)發(fā)展的可能性；但另一方面，這種國際化也可能導(dǎo)致中國觀眾的注意力分散。
再看另一個(gè)大獎(jiǎng)，終身成就獎(jiǎng)，頒到第三屆，分別授予了張藝謀、陳凱歌和田華。目前為止，這項(xiàng)殊榮更傾向于為華語電影做出突出貢獻(xiàn)的中國影人。這種 “向內(nèi)” 的選擇強(qiáng)化了本土文化認(rèn)同，卻也在一定程度上限制了其國際影響力的擴(kuò)散。
國際影響力和國內(nèi)關(guān)注度的平衡與取舍，成為了北影節(jié)發(fā)展道路上的一對(duì)矛盾。
授予田華終身成就獎(jiǎng)
另外值得關(guān)注的是，本屆“天壇獎(jiǎng)”開出了三只“雙黃蛋”，這放在任何一個(gè)頒獎(jiǎng)禮來說，都極為罕見。
回望“天壇獎(jiǎng)”的初衷，“薈萃全球最新佳作，鼓勵(lì)電影多樣性”，可以理解評(píng)委在綜合思想性、藝術(shù)性和觀賞性之后難以抉擇，但長期來說，過多“雙黃蛋”或會(huì)稀釋獎(jiǎng)項(xiàng)權(quán)威性，評(píng)委們?nèi)孕柙凇肮膭?lì)多樣性”與“保持含金量” 間找到平衡。
創(chuàng)辦到第15年，北影節(jié)吸引到越來越多國內(nèi)外電影人參與，如何平衡國際聲望與本土認(rèn)同，進(jìn)一步提升的“天壇獎(jiǎng)”影響力和含金量，仍然是亟待破解的重要課題。
再來談?wù)剟?chuàng)投。
相對(duì)于功成名就的影人站在臺(tái)上享受榮譽(yù)，初出茅廬的青年影人更關(guān)注創(chuàng)投單元。北影節(jié)創(chuàng)投早于2012年啟動(dòng)，已經(jīng)擁有一套相對(duì)成熟的培養(yǎng)體系，孵化出了徐磊、顧曉剛、梁鳴等新銳導(dǎo)演，助力《我的特工爺爺》《喊·山》《春江水暖》《日光之下》《平原上的夏洛克》《臍帶》等項(xiàng)目從創(chuàng)意蛻變成為佳作，登上戛納、東京等舞臺(tái)。
因此很多創(chuàng)作者會(huì)把北影節(jié)創(chuàng)投當(dāng)成跳板，作為他們籌集資金和資源的加油站。
項(xiàng)目創(chuàng)投終審路演現(xiàn)場
依托北京作為全國文化中心的獨(dú)特性，北影節(jié)創(chuàng)投與行業(yè)的聯(lián)系相較于其他節(jié)展的創(chuàng)投更為緊密。無論是地理位置、文化氛圍，還是資源集聚，優(yōu)勢皆唾手可得。
曾經(jīng)參與過多個(gè)創(chuàng)投的制片人向時(shí)光網(wǎng)透露，在很多創(chuàng)投上，即使項(xiàng)目獲了獎(jiǎng)，甚至在商業(yè)洽談環(huán)節(jié)與資方達(dá)成了初步共識(shí)，但回到北京進(jìn)一步推進(jìn)時(shí)，很多東西就不作數(shù)了。
北影節(jié)創(chuàng)投很少出現(xiàn)這種情況。
因?yàn)楸本┍旧砭褪谴罅坑耙暪镜鸟v扎地，本地豐富的影視資源為北影節(jié)創(chuàng)投奠定了濃厚的市場氛圍。在這里，創(chuàng)意與資本的匹配效率相對(duì)來說是較高的。只是這種匹配邏輯的背后，也會(huì)對(duì)項(xiàng)目的商業(yè)潛力或藝術(shù)價(jià)值提出更高的要求。
項(xiàng)目創(chuàng)投終審評(píng)委會(huì)
拿今年來說，創(chuàng)投評(píng)審團(tuán)匯聚了如陳思誠、董潤年、饒曉志等眾多在市場上取得過卓越成績的創(chuàng)作者，某種程度而言，他們會(huì)偏好具備商業(yè)潛力的項(xiàng)目。
例如，《宇宙心流指南》融合科幻與哲學(xué)思考，《談?wù)勄?，開開車》以銀發(fā)群體為切入點(diǎn)探索喜劇，《我的名字》描繪了當(dāng)代女性因重男輕女而面臨的困境，這些獲獎(jiǎng)項(xiàng)目既保持藝術(shù)表達(dá)，又具備明確的受眾定位，對(duì)后續(xù)的市場轉(zhuǎn)化來說，已經(jīng)具備不錯(cuò)的基礎(chǔ)了。
當(dāng)然，除了商業(yè)片，一些藝術(shù)性更強(qiáng)的作品，雖未必能在創(chuàng)投中斬獲大獎(jiǎng)，但同樣有機(jī)會(huì)獲得真金白銀的支持。今年創(chuàng)投中令人難忘的一幕是，陳思誠在終審現(xiàn)場向《娃娃魚》《向蓮花鎮(zhèn)出發(fā)》《風(fēng)從海邊吹來》《最后一個(gè)是銅像》等項(xiàng)目伸出橄欖枝，承諾提供免費(fèi)的后期支持，同時(shí)啟動(dòng)“壹同創(chuàng)作·新銳編劇計(jì)劃”，試圖設(shè)立獎(jiǎng)金豐厚的命題創(chuàng)作，吸引更多創(chuàng)作者入局。
這些舉措，無疑為創(chuàng)作者提供了更具體的探索方向和更廣闊的發(fā)展空間。其意義落到創(chuàng)投板塊本身，也進(jìn)一步提升了它的知名度和影響力。
近兩年，北影節(jié)創(chuàng)投機(jī)制不斷升級(jí)。去年新增了青年影人專項(xiàng)扶持基金，支持優(yōu)勝項(xiàng)目申報(bào)北京宣傳文化引導(dǎo)基金，今年則推出了“青創(chuàng)Young力場”板塊，進(jìn)一步打通全產(chǎn)業(yè)鏈。這對(duì)于青年影人來說，又算多了個(gè)好消息。
不過回歸到放映終端，歷屆北影節(jié)創(chuàng)投項(xiàng)目里，除了《我的特工爺爺》因?yàn)楹榻饘毜挠绊懥Χ〉昧?.23億的票房佳績之外，其他一些備受矚目的作品，包括入圍戛納的《春江水暖》，享譽(yù)平遙的《日光之下》，以及口碑極佳的《女人世界》在內(nèi)，市場表現(xiàn)都不太盡如人意。
談到“中小成本影片如何突破發(fā)行困境”的話題時(shí)，許多參加創(chuàng)投訓(xùn)練營里的青年影人表示，能將作品拍完已經(jīng)是巨大的挑戰(zhàn)，而將影片推向院線則更像是賭博。
本屆創(chuàng)投評(píng)委之一的導(dǎo)演饒曉志坦率地承認(rèn)這一點(diǎn)，他說這不僅是年輕導(dǎo)演會(huì)遇到的問題，經(jīng)驗(yàn)豐富的成熟導(dǎo)演也會(huì)面臨同樣的困境，并建議青年影人將目標(biāo)從傳統(tǒng)院線轉(zhuǎn)向流媒體，“只要將想表達(dá)的內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，就是一條成功的道路”。
在電影行業(yè)遭受多方?jīng)_擊的當(dāng)下，助力青年影人成長的創(chuàng)投，未來是否也會(huì)鼓勵(lì)大家將創(chuàng)作心思投向其他渠道，這同樣是一個(gè)值得思考的問題。
最后來談?wù)務(wù)褂场?/p>
與觀眾息息相關(guān)的 展映，是北影節(jié)最接地氣，也是最受關(guān)注的部分。今年北影節(jié)以 300 余部影片、37 個(gè)主題單元的規(guī)模刷新歷史紀(jì)錄，且將展映范圍延伸至京津冀地區(qū)， 在數(shù)量擴(kuò)容與地域輻射上實(shí)現(xiàn)雙重突破。
六部影片的主創(chuàng)悉數(shù)到場與影迷進(jìn)行交流
立足華語影壇，放眼全球市場，從選片的角度來看，今年北影節(jié)不乏可圈可點(diǎn)的地方。
以《盤絲洞》和《神女》回溯電影百年歷程；以《千禧曼波》和《紅玫瑰 白玫瑰》重現(xiàn)華語經(jīng)典風(fēng)采；以《愛在黎明破曉前》《愛在黃昏日落時(shí)》勾起觀眾回憶殺；又以柏林新片《性夢愛三部曲：夢》《天空的另一面》滿足影迷期待。
選片不僅包含了中國影史上閃閃發(fā)光的經(jīng)典，也囊括了早前剛剛斬獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的作品，北影節(jié)的多元視角和全球視野都融合在了這些精心挑選的電影中。放映形式上，今年露天放映場次明顯增多，也為觀眾增添了趣味性和新鮮感。
不過策展邏輯以及放映環(huán)節(jié)暴露出一定的問題。
例如大衛(wèi)·林奇于今年1月離世，或許是出于懷念，本屆北影節(jié)展映也精選了幾部他的作品，但這些作品被分散在“致敬·修復(fù)”和“致敬·紀(jì)念”等不同單元。缺乏系統(tǒng)性導(dǎo)賞，普通觀眾可能難以全面、深入地回顧導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，不利于對(duì)作品進(jìn)行整體解讀。最終，《大衛(wèi)·林奇短片集 原初影像：大衛(wèi)林奇》片源還被誤放成《最后的莫西干人》，放映事故進(jìn)一步削弱了觀眾的體驗(yàn)。
今年北影節(jié)展映多個(gè)場次出現(xiàn)了放映問題。例如，《異教徒》密鑰無法使用；《黑貓警長 全集》臨開場時(shí)才通知觀眾放映機(jī)服務(wù)器損壞；《繆斯樂隊(duì)：模擬理論》放映畫幅錯(cuò)誤導(dǎo)致四周出現(xiàn)黑邊；《綠魚》開始放映后未關(guān)閉場燈長達(dá)十?dāng)?shù)分鐘等等。雖然事故發(fā)生后，多數(shù)影院做出了退款、重新放映、甚至贈(zèng)送周邊等補(bǔ)救舉措，但這也暴露出北影節(jié)管理方面的疏漏。
《黑貓警長 全集》臨開場時(shí)才通知觀眾放映機(jī)服務(wù)器損壞（觀眾供圖）
新質(zhì)光影，美美與共。
走過十五載春秋的北影節(jié)，正站在藝術(shù)性與影響力塑造的全新起點(diǎn)上。我們看到了它的進(jìn)步，也應(yīng)正視它存在的問題。
期待這場中國電影盛事，能夠邁向更高的臺(tái)階，真正成為享譽(yù)世界的光影盛會(huì)。