4月21日，網(wǎng)絡(luò)劇《棋士》研討會(huì)在京舉行。《棋士》講述了一個(gè)普通圍棋老師意外卷入罪案，并在生活壓力下逐步走向犯罪，被身為警察的哥哥窮追不舍，最終兄弟殊途的故事，展現(xiàn)出“黑白棋局”中人性的復(fù)雜與多面。該劇播出后受到廣泛關(guān)注。
監(jiān)制、主演王寶強(qiáng)表示，《棋士》是一部人性劇，有趣之處在于不同觀眾對(duì)劇中人物會(huì)有不同的理解。談起角色崔業(yè)，王寶強(qiáng)坦言飾演這樣的灰度人物有一種被割裂的痛苦，就像褪一層皮一樣的煎熬。但同時(shí)，他在塑造人物中感受到，善與惡是人生的兩面，每個(gè)人的內(nèi)心都有陰暗面，而如何做出正確抉擇尤為重要。
主演陳明昊認(rèn)為，他所飾演的崔偉塑造的難點(diǎn)主要在于雙重特質(zhì)的平衡與倫理困境的呈現(xiàn)，塑造這種立體復(fù)雜的人性是對(duì)演員最大的挑戰(zhàn)。“崔偉這個(gè)角色讓我深刻體會(huì)到，真正的表演不是演，而是過(guò)日子，就是和角色同吃同住，同喜同悲。”
導(dǎo)演、編劇房遠(yuǎn)表示該劇在敘事上力求凝練簡(jiǎn)潔，節(jié)奏上遇人則慢、遇事則快，展現(xiàn)人和人、人和環(huán)境、人內(nèi)心的善和惡這三組沖突。制片人任桀頡指出，《棋士》制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，也始終重視文藝作品所必須承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，力爭(zhēng)讓觀眾與角色共情。
造型指導(dǎo)梁江兒介紹，劇中的每一件衣服都從零開(kāi)始去復(fù)刻，每一件單品都有年代痕跡，希望從服裝造型上幫助演員迅速進(jìn)入角色狀態(tài)，表達(dá)人物性格特點(diǎn)。聲音指導(dǎo)李安磊說(shuō)，每一場(chǎng)戲的環(huán)境音都去到當(dāng)?shù)劁浿?，從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘出大量有特色的聲音素材，從聲音層面最大程度還原生活。
會(huì)上，中宣部電影衛(wèi)星頻道編委、1905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋評(píng)價(jià)《棋士》獲得廣泛關(guān)注，源于其對(duì)觀眾心理的精準(zhǔn)把握：以懸疑鉤住好奇，以真實(shí)喚起共情，以復(fù)雜激發(fā)同理。當(dāng)觀眾為崔業(yè)的墮落唏噓時(shí)，實(shí)則是在審視自身與規(guī)則的關(guān)系；當(dāng)人們討論“輸就是贏”的悖論時(shí)，亦在重構(gòu)對(duì)成功的認(rèn)知。《棋士》最終叩問(wèn)的，是在利益與良知的天平上，我們是否還能守住在劇中出現(xiàn)的有著特殊涵義的心中那包未曾送出的“白糖”。這部劇的價(jià)值，不僅在于講好了一個(gè)故事，更在于它讓觀眾在屏息凝視的追劇過(guò)程中，完成了一次對(duì)自我的審視。
其他參會(huì)專(zhuān)家認(rèn)為，《棋士》打破了犯罪劇的類(lèi)型窠臼，弱化犯罪手法，強(qiáng)化人性懸念；同時(shí)創(chuàng)造出“圍棋 刑偵”的復(fù)合敘事模式，犯罪手法的設(shè)計(jì)巧妙融入了圍棋戰(zhàn)術(shù)，使刑偵過(guò)程煥發(fā)出新穎的智力美感；演員對(duì)角色實(shí)現(xiàn)了高度把控，從人物形象中生長(zhǎng)出來(lái)了極具質(zhì)感的表演，做到了演員與角色合二為一；在邊緣人物和灰度故事里，把握好了敘事的倫理維度和正向的文化價(jià)值，讓觀眾對(duì)反面人物有共情但有限度。