【影視銳評】
當(dāng)一部微短劇用5分鐘講完傳統(tǒng)長劇20集的內(nèi)容時，影視產(chǎn)業(yè)的生態(tài)正在改變。微短劇憑借“短直快”的敘事邏輯和“高密度”的情緒輸出，迅速搶占用戶碎片化時間。據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會發(fā)布的《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》顯示，2024年我國微短劇市場規(guī)模達504.4億元，同比增長34.9%。而長劇市場則面臨產(chǎn)量收縮、收視率下滑的雙重壓力。
微短劇的崛起，本質(zhì)上是一場對傳統(tǒng)影視工業(yè)體系的“解構(gòu)”。在傳統(tǒng)影視生態(tài)中，明星效應(yīng)長期占據(jù)重要地位——部分資本方、廣告主秉持“明星即經(jīng)濟利益保障”的理念，一些平臺也認為明星自帶流量，可降低招商與播出風(fēng)險，所以在投資、贊助、采購時，優(yōu)先考量作品主創(chuàng)的粉絲量和話題度。在一些影視作品的創(chuàng)作過程中，知名演員的片酬占據(jù)了預(yù)算的大頭，而編劇、服化道等核心創(chuàng)作環(huán)節(jié)預(yù)算受到嚴重擠壓。這種“資源堆砌明星，明星反哺資源”的閉環(huán)，一度成為傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)的一種生存法則。但微短劇通過算法推薦和內(nèi)容創(chuàng)新，打破了這一底層邏輯：《逃出大英博物館》《二十九》《夫妻的春節(jié)》《家里家外》等爆火的微短劇，都沒有流量明星的身影，卻收獲了驕人的播出成績。這一現(xiàn)象讓行業(yè)認識到，“明星中心制”并非內(nèi)容破圈的可靠密碼，好故事才是吸引觀眾的根本。
微短劇對長劇乃至整個影視產(chǎn)業(yè)的沖擊肉眼可見，甚至在一定程度上重塑了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。然而，這是否意味著微短劇將取代長??？長劇是否應(yīng)該向短而生？答案藏在藝術(shù)史的規(guī)律中。正如電視劇的問世并未取代電影，流行音樂的誕生也未取代嚴肅音樂，藝術(shù)類型的多樣化和共生性決定了長短劇集各有其存在的價值。長劇的優(yōu)勢在于其能承載更復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)、深沉的情感表達；而微短劇以高效的信息傳遞和情緒觸達見長。長短劇集并不互斥，而是互補，長短共生共榮才是影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的大勢所趨。
長短劇集要共生共贏，關(guān)鍵在于取長補短、學(xué)短濟長。一方面，長劇需要學(xué)習(xí)微短劇如何增加作品的“密度”。一段時間以來，長劇的困境，根源不在于“長”，而在于“空”：注水劇情稀釋了本應(yīng)有的信息密度，因此簡單粗暴地縮短集數(shù)、時長于事無補，必須向微短劇學(xué)習(xí)“加密”的能力，同時保留長劇的敘事縱深感。比如，美劇《人生切割術(shù)》講述公司員工腦中植入分割人格的芯片，形成工作的“內(nèi)我”和生活的“外我”，“外我”享受個人時間，“內(nèi)我”承受生活壓力的故事。該劇巧妙地運用這種設(shè)定探討身份認同、科技倫理等深層主題，每集都信息量滿滿，劇情緊張刺激且意味雋永。國產(chǎn)劇《新生》也是以高戲劇密度吸引觀眾的成功案例。該劇講述公司老板、女大學(xué)生、外企主管、記者等受邀參加騙子費可的追思會，一起回顧他的人生經(jīng)歷的故事。作品以遠離陸地的孤島構(gòu)成“暴風(fēng)雪山莊”式經(jīng)典戲劇模式。在封閉的敘事空間中，出場人物雖然都是被費可欺騙的受害者，卻各有秘密，各有所圖。觀眾必須透過人物的講述篩選信息、辨別真相，一點點拼接出人物形象，一層層解開故事真相，獲得神秘緊張的觀賞體驗。這些作品獲得市場成功的一個重要原因是，故事講述具備微短劇式的爽感，但其藝術(shù)質(zhì)感卻又遠遠高于一般的微短劇。
另一方面，微短劇需要學(xué)習(xí)長劇的質(zhì)感。微短劇雖然以高效的情緒觸達見長，整體制作質(zhì)量卻有很大的提升空間。微短劇不能僅僅停留在快餐文化的層面，而應(yīng)注重情感表達和情懷抒寫，向精品文化跨越。比如2025年春節(jié)期間爆火的微短劇《夫妻的春節(jié)》就做到了這點，在緊湊的敘事之外，還十分注重畫面質(zhì)感和情感深度，探討了婚姻痛點、婆媳關(guān)系、家庭分工等犀利話題，帶給觀眾深刻的社會思考。
此外，長短劇集的深度融合正開辟出一條嶄新的創(chuàng)作路徑。這種融合絕非簡單的形式疊加，而是深度的內(nèi)容生態(tài)重構(gòu)。一方面，長劇可通過衍生微短劇番外，實現(xiàn)IP價值的深度開發(fā)。比如，熱播長劇《九重紫》推出衍生微短劇《昭世錄》。這類番外既能聚焦主線故事中的支線人物，挖掘未被充分展現(xiàn)的故事細節(jié)，又能以創(chuàng)新視角重構(gòu)經(jīng)典場景，為主線故事提供新的觀賞維度。另一方面，微短劇“船小好調(diào)頭”，憑借其靈活的表達方式和相對較短的創(chuàng)作周期，成為長劇創(chuàng)作的創(chuàng)新實驗室。創(chuàng)作者可以在微短劇中大膽嘗試新穎的題材、風(fēng)格和敘事手法，待市場驗證成功后再移植到長劇創(chuàng)作中，這樣能有效降低創(chuàng)作風(fēng)險。這種“長劇養(yǎng)微短劇、微短劇哺長劇”的良性循環(huán)，不僅能使IP價值最大化，更能促進內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的持續(xù)創(chuàng)新，正在形成一種優(yōu)勢互補、協(xié)同共生的新型內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)。
在影視產(chǎn)業(yè)的變革浪潮中，迷你劇還以“小而美”的姿態(tài)在長劇和微短劇之間開辟出了第三條道路?！段业陌⒗仗返纫跃毱?，既保留了微短劇的敘事效率和傳播優(yōu)勢，又兼具長劇的藝術(shù)深度和文化積淀，展現(xiàn)出獨特的市場價值。這種創(chuàng)新模式有效彌合了長劇的產(chǎn)能困境與微短劇的質(zhì)量爭議，其成功實踐揭示了一個重要趨勢：影視創(chuàng)作突破了“非長即短”的二元對立，轉(zhuǎn)向“長短相濟”的生態(tài)融合。
影視產(chǎn)業(yè)的變革浪潮，正呼喚一場深刻的創(chuàng)作覺醒——內(nèi)容創(chuàng)作回歸故事本位的初心，長短劇集突破二元對立的桎梏。讓我們以“取長劇思想深度之長，補微短劇文化積淀之短；學(xué)微短劇敘事效率之長，濟長劇內(nèi)容注水之短”的智慧，構(gòu)建多樣共生、優(yōu)勢互補的影視生態(tài)。唯有如此，方能讓中國故事既有微短劇的傳播活力，又具長劇的藝術(shù)生命力，書寫屬于新時代的影視華章。
（作者：舒云，系中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會節(jié)目部主任）