原標題：這內(nèi)娛頂流，徹底涼了
2024年剛開始，國產(chǎn)電影就來了一個大翻車。
沒錯，說的就是《非誠勿擾3》。
不僅口碑撲街，票房更是糊透地心。
實際上，這也不是馮小剛第一次不靈了。
自從2018年卷入范冰冰偷稅丑聞，《手機2》徹底流產(chǎn)。
這五年來，他好像遭遇了重創(chuàng)，從創(chuàng)作力到日常狀態(tài)都喪失了活力。
從電影到電視劇，連連翻車。
就連面對媒體采訪，小鋼炮也變「慫」了。
而這次的新片，甚至到了幾乎無人問津的程度。
不少人因此感慨——
「馮小剛已經(jīng)被時代拋棄了」
今天，咱們也來聊聊，馮氏喜劇為何不「喜」了——
《非誠勿擾3》
《非誠勿擾3》的翻車，并非僅是橫向的同檔對比而已。
更多的，則是這個IP自身的價值大跳水。
2008年末，《非誠勿擾》上映沒多久，就收獲了3.4億的票房。
這個數(shù)字現(xiàn)在看起來不算什么，可當年全國電影總票房也不過40多億。
而年度票房冠軍正是《非誠勿擾》。
兩年后，《非誠勿擾2》再次成為爆款，拿下4.7億的票房。
力壓當年的《盜夢空間》，拿下年度票房第四。
作為系列第三部，《非誠勿擾3》也延續(xù)了前兩部的風格和主題。
*以下包含劇透*
故事的主角當然還是秦奮（葛優(yōu)飾）與梁笑笑（舒淇飾）。
只不過，因為笑笑加入全球環(huán)保組織，兩人已有10年沒有見面了。
在這10年里，一直是笑笑單方面聯(lián)系秦奮，而且是只用明信片的方式。
2031年，人工智能已經(jīng)發(fā)展到一個可以以假亂真的程度。
老范（范偉飾）也成了研發(fā)人工智能的科技公司老板。
作為多年的好友，老范在秦奮70歲生日前，送給了他一個禮物：AI笑笑。
以此來疏解秦奮的相思之苦。
因為AI笑笑過于體貼聽話，總讓秦奮覺得不對勁。
于是他便找到老范，提出調(diào)整的意見。
升級后的AI笑笑，完全滿足了秦奮的需求。
性格上與真笑笑如出一轍，生活上又比真笑笑體貼溫柔。
秦奮與AI笑笑磨合得越來越好，他也重新找回了生活的熱情。
直到有一天，真笑笑突然回來了，兩個人的生活變成三個人之后便不再平靜。
按理來說，在心心念念十年的愛人和人工智能的假人之間，秦奮該如何選擇，并不是一個難題。
可是十年離別帶來的疏離感，在長久陪伴產(chǎn)生的感情對比下，秦奮左右為難。
更要命的是，秦奮意識到真笑笑可能是假笑笑，而假笑笑也許才是真笑笑。
真真假假，更是無從分辨。
可以看到，《非誠勿擾3》依然是馮氏喜劇的模式。
葛優(yōu)也依然是一本正經(jīng)的貧嘴逗樂。
而且，也能明確感受到馮小剛為了迎合當下市場做出的努力（或勉強）。
比如，科技大爆發(fā)的近未來背景設定，去年最火的多巴胺色彩的鋪撒視覺風格，以及流量演員的使用……
可惜，最終結果還是新老觀眾都不肯買賬。
截至目前，《非誠勿擾3》的票房也剛破6000萬而已。
要問《非誠勿擾3》為何撲得如此慘烈？
在我看來，首先是時代變了，觀眾也變了。
實際上，前兩部《非誠勿擾》雖然票房不俗，但口碑也都很一般。
更算不上馮小剛職業(yè)生涯中的高峰。
當年，馮小剛能夠突然崛起，制霸內(nèi)地賀歲檔十幾年。
時代背景，是最重要的推動力之一。
90年代初的內(nèi)地電影市場，只能用低迷來形容。
1994年引進的好萊塢電影《亡命天涯》更是給了國產(chǎn)片一記重拳。
該片雖然只在6個城市上映，但輕松拿下2500萬的票房。
之后，更多的好萊塢大片被引進國內(nèi)。
同時，香港電影也開始在內(nèi)地占有一席之地。
如此一來，內(nèi)地本土電影更是被擠壓得幾乎失去了生存空間。
就是在這個背景下，馮小剛放手一搏。
1997年，紫禁城影業(yè)的總經(jīng)理張和平?jīng)Q定投資馮小剛的《甲方乙方》。
但前提是馮小剛不能拿片酬，只能走分賬。
也就是說，如果票房不好，馮小剛全白干。
但沒想到，《甲方乙方》一下子火了。
300萬的成本，換來了3600萬的票房。
馮氏喜劇一改以往國產(chǎn)片「自上而下」的正派氣息。
用一種帶有玩世不恭的「市民電影」，以及北京這個極具代表性的文化符號，給國產(chǎn)片注入了一股新氣息。
這一下子就戳到了觀眾的心坎上，也填補了大眾對國產(chǎn)喜劇的渴求。
但到了當下，國產(chǎn)片絕不是當年任人可欺的模樣。
越做越大的市場盤子，越拍越豐富的電影類型，讓馮氏喜劇不再是特殊的那一個。
光是喜劇這一門類，馮小剛就早已不是獨撐大局。
而當初馮小剛面對的「市民」觀眾也更新?lián)Q代。
越來越年輕的受眾群體，和越來越廣的受眾范圍，讓馮小剛與其之間的距離越拉越遠。
更不用說，「京文化」早已不是新鮮的味道。
可馮小剛始終不變。
哪怕到了2031年，笑料還是調(diào)侃地域文化和性別差異。
里面更是充斥著對性少數(shù)群體的刻板印象。
故事的核心，依然是滿滿的爹味視角，講述一個老男人如何擁有完美的嬌妻。
哪怕給葛大爺和老范搞上一整套多巴胺穿搭。
他們說的做的還是以前那些事兒。
也不怪網(wǎng)友說《非誠勿擾3》一股子「老男人味兒」。
畢竟，現(xiàn)在誰還想看老大爺和美女談戀愛呢？
實際上，一代人被落下，是一件很正常的事情。
不少第五代導演在這兩年都被說過「落伍」二字。
只是，對于馮小剛而言，將他的失敗完全甩鍋給時代與觀眾的變化，也會失之偏頗。
歸根結底，讓馮氏喜劇失靈的，還是馮小剛自己。
要說以前的馮氏喜劇究竟為何好看。
我想是因為，在那些段子的背后，勾連的是在時代的變遷與轉折中，老百姓內(nèi)心的痛點。
像是《甲方乙方》，無論是渴求阿依土拉公主愛情的失戀青年，還是想要體驗貧苦生活的尤老板。
發(fā)生在他們身上那些荒誕卻不失溫情的故事，其實關注的是在城市飛速發(fā)展中，人們逐漸空虛的心理。
又像是《大腕》中各種離譜奇葩的喜劇橋段。
實際上是站在消費主義升起的時刻，對被盜版和名利充斥的文化市場的諷刺。
說到這里，魚叔不得不提《甲方乙方》中一個經(jīng)典的片段。
新年將至，好夢一日游公司的各位聚在一起，對即將到來的未來進行各種美好的暢想。
就在此時，楊立新飾演的技術員卻帶來了一個令人悲傷的消息。
那一刻，之前全部的嬉笑怒罵，調(diào)侃耍貧都化為了一種莫名的力量，推著觀眾達到一種情緒共鳴。
底層大眾，曾是馮小剛的根。
可不知從什么時候起，馮小剛卻與大眾漸行漸遠。
實際上，第一部《非誠勿擾》就已經(jīng)比不上他之前的喜劇作品了。
不過至少還保留了一絲「市民喜劇」的底蘊。
而現(xiàn)如今，馮小剛故事中的那個所謂的「市民」，也已經(jīng)變成他內(nèi)心極其自我，且懸浮的想象。
且不提對《甲方乙方》拙劣模仿的《私人訂制》。
就說馮小剛這兩年拍攝的電視劇。
曾經(jīng)充滿煙火氣息的擁擠房間，變成了滿屋琳瑯的寬闊豪宅。
故事中所有的貧嘴，也不再是老百姓發(fā)自真實生活經(jīng)歷的自嘲與調(diào)侃。
而是高高在上的「云端人」自怨自艾的做作矯情文學。
這一問題，在《非誠勿擾3》中尤其明顯。
現(xiàn)代人「愛無能」這個時代痛點，無疑是本片想要探討的核心。
但用秦奮與梁笑笑的長情，來對標現(xiàn)在的愛情觀是徹底錯位的。
因為對于當下人來說，愛情的痛點是具體而現(xiàn)實的。
房子、車子、工作、戶口……樣樣都是扯痛他們，且讓他們無力去愛的重量。
但秦奮與梁笑笑則是完全形而上的愛情。
他們這些有錢有閑的中老年人，玩過玩累了。
體會到自身不可逆的衰老后，開始驀然回首，贊頌那不離不棄、相濡以沫的愛情。
當然，我的意思并非否定老年群體的感情需求。
只因，本片并非「接地氣的」老年人愛情戲，而更像是一個步入晚年的富有老男人的意淫而已。
電影中有句臺詞讓魚叔印象深刻：
他是一個沉浸在過去時代夕陽中，不愿意走出來的老藝人。
這個「他」，就是馮小剛本人。
與其說《非誠勿擾3》是一個告別之作。
不如說，它更像是馮小剛一次空洞的自我挽留。
沉浸在對過去的幻夢中不愿走出，自我感動，自我憐惜，自我致敬。
畢竟，1997年已經(jīng)過去很久了。
觀眾們可以反復回味那個經(jīng)典故事。
但創(chuàng)作者不能總縮在自己過往的榮光之中，停滯不前。
全文完。
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