原標(biāo)題：尺度夠大，立意夠猛！四年終過審的這部國產(chǎn)黑色犯罪片，可以對標(biāo)日韓一線
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由黃渤、周迅、祖峰、張宥浩、周依然、閆妮主演的犯罪電影，曹保平“灼心”三部曲的最后一部《涉過憤怒的?！罚ㄒ韵潞喎Q《涉?！罚K于將在11月25日（本周六）全國公映。
影片改編自老晃同名中篇小說，講述了一樁暴烈殘酷的復(fù)仇故事。常年在公海從事捕魚工作的金隕石（黃渤 飾）和妻子顧紅（閆妮 飾）離婚后，一個人拉扯女兒金麗娜（周依然 飾）長大，并供麗娜赴日本留學(xué)。某天，接到女兒失蹤消息的金隕石來到日本，不久得知女兒身中17刀慘死。
女兒的男友，京都大學(xué)的中國留學(xué)生李苗苗（張宥浩 飾）成為頭號嫌疑人。李苗苗趁日本警方未發(fā)布通緝的時間窗口潛逃回國，憤怒的金隕石回國追兇，持刀進入李苗苗父親李烈（祖峰 飾）的再婚家庭中，要求獲得李苗苗行蹤，李苗苗卻在親生母親景嵐（周迅 飾）的庇護下不斷潛逃。
一場“父”與“母”的對決，就此爆發(fā)……
《涉?！冯m然殺青于2019年9月，但因挑戰(zhàn)了法律底線的復(fù)仇主干，以及充斥著血腥暴力場景的極限尺度，在審查流程上停滯了頗長時間。曾定檔2021年暑期，后又默默沒了消息。連續(xù)幾年，《涉?！范际亲钍荜P(guān)注的待映華語電影之一——年年期待，年年不上映，已成觀眾心中又一部“有生之年”的期待作品。
本以為《涉?！返纳嫌尺€將遙遙無期，但在今年審查口子松動的大背景下，影片在10月突然宣布定檔，給了全網(wǎng)影迷一個意外之喜。同時，影市觀察者們也對《涉?！芳挠韬芨咂诖?，希望本片能引爆觀眾情緒，拯救冷淡的影院氛圍。
所以，千呼萬喚始出來的《涉海》，是否對得起廣大影迷四年的漫長等待呢？
《涉過憤怒的?！罚朔诉@兩個疑慮
對于被盼望成為一部壓艙石級大作、力作的《涉?！?，觀眾當(dāng)然要擺高期待、要求嚴(yán)苛。在映前，影片也有兩個令人憂慮的方面，不可避免地浮出。
首先，是影片完整性的問題。2015年上映的“灼心”系列前作《烈日灼心》，以其在審查體系之下臻于極限的開放尺度為影史所銘記。而觀眾對《涉?！返臒崆衅诖?，自然也與前作的生猛凌厲不無關(guān)系。
歷觀曹保平前作，《光榮的憤怒》、《李米的猜想》和《烈日灼心》雖也均因?qū)彶樵蚧蛏虡I(yè)因素受到不同程度刪改，但這些改動并未毀掉影片，大體還是在尺度和影片完整性方面達(dá)成了較好的平衡。
但這次的情況有所不同?！渡婧！樊吘故窃跉⑶嗨哪旰蟛胚^審，其受到刪改的程度如何，確定性更未可知。而且今年重量級國產(chǎn)院線片中，《無名》和《堅如磐石》都有受過審壓力大改，導(dǎo)致影片面貌折損減益乃至面目全非的前車之鑒，這不能不讓人對《涉?！返耐暾裕拇鎿?dān)憂。
其次，是影片故事、主題的獨創(chuàng)性。在較早的物料信息中，《涉海》很容易提煉出一條“父親為被奸殺的女兒追殺惡少年”的情節(jié)主線，這句情節(jié)簡介和著名推理小說家東野圭吾代表作《彷徨之刃》的故事，非常相似。
也正因如此，觀眾很容易猜想，《涉?！返闹黝}可能和《彷徨之刃》類似，講述的是“司法不力時訴諸私刑正義”的復(fù)仇觀。
而且國內(nèi)也翻拍了一版由王千源、王景春主演的電影《彷徨之刃》，雖然這部影片尚未定檔上映，但張宥浩在《彷徨之刃》中也飾演涉嫌奸殺年輕女性的“惡少年”，短期內(nèi)演繹兩個極其相似的角色，很難不讓人勾連起兩部電影文本上的相似性。
但在看過《涉海》之后，這兩個疑問自然煙消云散。
首先，影片的刪減痕跡確實存在，但綜合多方觀感和推測來看，還是以刪除直接感官刺激的鏡頭為主，不算傷筋動骨。
影片刪改既沒有砍掉某個人物或整條敘事線索的跡象，更不至于扭曲甚至翻轉(zhuǎn)關(guān)鍵情節(jié)，每個人物的負(fù)面生存狀態(tài)和情感軌跡，重要事件的起承轉(zhuǎn)合，基本被完整保留。且即使是目前保留下的血腥、暴力場景，尺度也已經(jīng)不算小，不禁讓觀眾懷疑，曹導(dǎo)是否有獨門過審秘訣。
審查。沒有毀掉《涉?！?，光這一點，就足以打消廣大影迷大部分的映前疑慮。
其次，《涉?！吩谟捌罱K部分揭曉的核心懸念，成功將影片的主題，一舉扭轉(zhuǎn)到和《彷徨之刃》天差地別的程度?？梢哉f，《涉?！返拇_在眾多有相似共性的復(fù)仇故事中，發(fā)展出了原創(chuàng)性的立意。
本文以下部分，就有劇透了。
不是私刑復(fù)仇爽片，
而是不健康親密關(guān)系審判大戲
許多在首映和點映看過《涉?！返挠^眾，將影片描述為《烈日灼心》和《狗十三》的結(jié)合體。
正如上文所述，雖然和《彷徨之刃》一樣以“父親為女復(fù)仇”為引子，但《涉?！凡⒉粷M足于重述“私刑正義”的老題目。曹保平關(guān)注的，還是中國家庭親子關(guān)系中結(jié)構(gòu)性的非健康因素，一如《狗十三》。
當(dāng)然，這種畸形的情感關(guān)系雖然在追兇過程中被多次暗示，但只在結(jié)局的反轉(zhuǎn)之中，才徹底揭開謎底。這種最后時刻反轉(zhuǎn)，托出影片主題的“回馬一槍”，也正是曹保平導(dǎo)演生涯中擅長的招牌動作。
可以說，《涉海》這回算是用《李米的猜想》《烈日灼心》的方法，揭示了《狗十三》的主題。
作為父親的金隕石發(fā)現(xiàn)女兒被害，徹底陷入瘋狂，不顧一切追兇，在追擊惡魔的過程中，自己的面目也向惡魔靠近——心靈冰冷，粗野殘暴，不擇手段。
女兒死后，活一輩子“就活個閨女”的金隕石陷入瘋狂，殺紅了眼。為殺李苗苗，持刀闖入其父私宅，有如悍匪。觀眾一開始將其歸因為對女兒的愛驅(qū)動，也合情合理。
但影片實則處處鋪墊，海上開船時表示女兒虧欠自己的喃喃自語，在京都大學(xué)面前假笑自拍的不合時宜舉動，“我金隕石的閨女被害了是個笑話”的肺腑之言，給他人看女兒被凌辱視頻的麻木不仁，均暗指他的精神依然扭曲。也正因這些鋪墊，最終的殘酷反轉(zhuǎn)才得以成立。
最終血淋淋擺在觀眾面前的，是黃渤所說“不愛女兒，只愛當(dāng)?shù)钡睦淇嵴嫦?，是麗娜用日語造句時“愛不存在”的悲劇事實。
與金隕石“虛偽的愛”相對立的，是景嵐對兒子“放縱的愛”。兩種愛一體兩面，都反映了中國家庭中那種基于不健康親子秩序，壓抑環(huán)境下異化的“扭曲之愛”。
正因如此，《涉?！冯m然不像《狗十三》那樣有痛切、真實、能引起更多直接經(jīng)驗共鳴的成長體驗，但由于情境更極端，視聽語言更激烈宏大，這個主題的揭示依然會有很強沖擊力。
放在當(dāng)今社會之中，也實在不失其教育意義。
全面升級的視聽炸彈，詮釋“犯罪大片”
《涉?！返谋选埧?、悲愴、挑戰(zhàn)神經(jīng)，絕非只依靠那些挑戰(zhàn)審查尺度極限、“十八歲以下觀眾謹(jǐn)慎觀看”的肢體暴力，而是運用全面升級的極端視聽策略和場面調(diào)度，把電影的體感和精神沖擊力增幅、放大到了瘋魔之境。
這從曹保平本人的披露中可見端倪。在提到“臺風(fēng)天高架追車”這場超級大戲時，他說：“我們當(dāng)時就是決定要做一個特效很多的大場面?！边@就說明了《涉?！吩谝暵犚?guī)模上的追求：極具表現(xiàn)主義色彩的視覺奇觀，用拍大片的思路拍犯罪片。
這種思路乍一聽沒什么出奇，但回顧世界影壇的大片史即知，犯罪片本身已經(jīng)是一種成本門檻較低的“強類型”，若不沾染幻想題材和動作大片定位，沒必要也拍不成氣勢特別恢弘的頂級大片。正因如此，《涉?！返膰L試才顯得可貴且奢侈。
大思維拍大片的路線給涉海帶來的，絕不僅僅是視覺奇觀在無腦大片中同樣能起到的直接刺激作用，而是搭建了一個悲涼、狂怒、壓抑、“黑云壓城城欲摧毀”的外部環(huán)境，將人物心靈的扭曲程度外化。
回想影片中父親追兇這條線的自然環(huán)境，好像就是從公海到城市，遮天蔽日，呼嘯不停的怒海、陰云、曠野、狂風(fēng)、暴雨……金隕石探墓一場的高潮戲，電影的天候更是將他悲慟的哀嚎頂?shù)皆葡鲋小?/p>
崩壞到入魔的人物心理和幾近超現(xiàn)實的天氣、地理，天人合一，壓迫感極強。
還有一些其他的視聽特征，比如從《光榮的憤怒》起就備受曹保平鐘愛的極端主觀鏡頭，這次更加犀利；激烈的手持鏡頭，和影片躁動、不穩(wěn)定的世界圖景相合；躍動、靈活的MTV式剪輯，提醒著觀眾曹保平的先鋒歷史……
總而言之，《涉?！返膱雒嬲{(diào)度設(shè)計感超群，單論視聽已經(jīng)足夠出色，足以詮釋頭部類型大片該有的基本素質(zhì)。
黃渤周迅無懈可擊，青年演員沒掉鏈子
影片表演方面，黃渤和周迅都交出了一份近年來最漂亮的答卷。
很難想象國內(nèi)還有哪位男演員，能完美代替黃渤詮釋這個他口中“演過最難的父親角色”——暴戾，野蠻，狡黠，充盈著一種無可阻擋的動物性。
雖然對于演過《斗?！返狞S渤而言，這種“癲狂”角色并不算太突破自我，在十年前的《親愛的》里，那個卑微壓抑瘋狂尋子的“爹”也曾給觀眾留下過深刻印象，但由小人物變?yōu)榫扌侵?，愈發(fā)溫和得體、圓潤可親的黃渤，近年來已在太多沒有棱角的父親、小男人角色中打轉(zhuǎn)，不免會讓觀眾懷疑他銳氣已失。
盡管《涉?！芬咽撬哪昵暗难莩?，但足以讓這位足夠優(yōu)秀，也足夠生猛的中年男演員黃渤，再次證明自己沒有衰落。
同樣的道理也適用于周迅。近些年大家都在感慨，周迅已很長時間沒有閃耀出精靈般的光芒，反而陷入“扮嫩”“家庭婦女化”“鑲邊”等中年女演員常遇到的陷阱中。這回，周迅尖銳、冷酷、準(zhǔn)確的表演，終于重露鋒芒。
雖然《涉海》客觀上是黃渤的大男主電影，周迅的戲份與之并不對等，但要知道，原作景嵐角色更小，影片已經(jīng)是曹保平大幅給周迅加戲的結(jié)果。2008年，正是通過最大化主角性格魅力的《李米的猜想》，曹保平助力周迅拿下金雞獎最佳女主角，這次同為曹保平作品的《涉?！罚沧層^眾重新看到了“影后”所能達(dá)到的極致狀態(tài)。
如果說以上兩位的華麗演出是能力使然，張宥浩和周依然的成功演繹，則離不開導(dǎo)演準(zhǔn)確識別、挖掘、激發(fā)年輕演員自身獨特氣質(zhì)的慧眼妙手。
對于張宥浩，電影準(zhǔn)確地利用了他“純真孩童 惡魔”的微妙雙面性，簡直要讓觀眾相信演員現(xiàn)實生活中也就是如此，既奶氣、脆弱，又神秘、危險。
至于周依然，則完全爆發(fā)出少女面龐和身形里的偏執(zhí)、瘋狂一面。
很明顯，兩人在青年演員中，都是屬于氣質(zhì)不太“正”的那一款，演正劇或正常人角色，容易飄飄忽忽，散漫松弛，電波對不上。
而在曹保平這樣嚴(yán)峻、苛刻到接近逼迫的調(diào)動方法下，他們就能為極端角色的極端狀態(tài)奉獻出無可替代的鮮明演出。
對話日韓電影？
曹保平海納百川又特色鮮明
不必曹保平親自認(rèn)證，《涉?！泛腿枕n犯罪片的對話意圖，已經(jīng)相當(dāng)明顯——或者說從老晃的原著開始就是如此。這并非是某種穿鑿附會聯(lián)想出來的聯(lián)系或相似性，而是有幾樁相當(dāng)可靠的證據(jù)。
如這個跨國追兇的故事主線，本來就該是“東亞電影”的完美模板，比某些為規(guī)避審查，只將背景設(shè)置在異國，徒有其表的“跨國電影”真切許多；
而原著的名字，本身就戲仿自在中國家喻戶曉的日本犯罪片《你定要涉過憤怒的河》——更為國人熟知的那個譯名，叫《追捕》；又如“金隕石”這個不太中國的名字，可以肯定是在戲仿《追擊者》《黃?！罚_泓軫執(zhí)導(dǎo)）的主演，韓國著名演員金允石……
在視聽語言和人物情感關(guān)系塑造上，曹保平同樣學(xué)到了家。
電影的日本部分里，那種帶著溫暖濾鏡，粉色系大爆炸的少女洛可可美學(xué)，和中島哲也（《下妻物語》《被嫌棄的松子的一生》）高度神似；
電影極盡扭曲到變態(tài)的人物性格和被虐/施虐關(guān)系，已經(jīng)非常接近全世界最變態(tài)的園子溫（《冰冷熱帶魚》《愛的曝光》）；
至于癲狂追兇的魔道對決，則很難不讓人想起樸贊郁（《老男孩》《我要復(fù)仇》）和金知云（《看見惡魔》）……
這里不是在批評《涉海》是非原創(chuàng)的，事實上，將這些模仿異國名導(dǎo)的視覺或精神元素組合在一起后，曹保平的個人特色卻并未面目模糊，而只是給反而體現(xiàn)出一種強健宏大的開闊感。不但不讓人覺得割裂，反而讓人感嘆曹保平能駕馭異質(zhì)性的風(fēng)格、元素，頭腦開闊，難能可為。
可以說，曹保平在“鐐銬下跳舞”的情況下，也是少有的能和日韓犯罪片名匠對標(biāo)的中國導(dǎo)演。
情節(jié)合理性存在缺憾，但無傷大雅
如果要給《涉?！诽舫鋈秉c，某些情節(jié)上的不合理或斷裂確實不能無視。
如“臺風(fēng)天追車”的精彩重頭戲，李苗苗打車赴機場，這很難不讓觀眾生疑，大臺風(fēng)天，飛機能正常起飛嗎？這場戲有為場面表現(xiàn)犧牲邏輯之嫌。又如金隕石有在日本把三個罪犯打到生死未卜的經(jīng)歷，他是如何輕易離境，反復(fù)穿梭于中日之間的？影片解釋不足。
不止此處，金隕石的軍旅背景、婚姻經(jīng)歷和海上被劫風(fēng)波，同樣被“貪多”的曹保平最終精簡或刪去。這些細(xì)小的斷裂和空白，有的可能算是編劇失誤或?qū)彶橐蛩?，但更也可能是主動剪掉的結(jié)果。如果保留這些部分，角色的人物史背景將會更加豐滿。這也是曹保平電影一貫的遺憾。
即使有以上不足，但總體說來，《涉?！窡o疑為院線類型片又一次樹立標(biāo)桿，足以躋身年度最值得看的國產(chǎn)電影之列。
（文/阿拉紐特）