原標題：毫無征兆，國產“犯罪片”崛起于2023
2023年12月10日刊 總第3445期
12月8日上映了《瞞天過?！?、12月15日即將上映《三大隊》，再加上12月16日將映的《怒潮》、12月22日將映的《逆境追兇》，以及12月29日將映的《潛行》、12月30日將映的《金手指》，在2023年的最后一個月，內地院線每周都會有標記了“犯罪”標簽的新片上映。
回顧2023年的內地電影市場，毫無疑問是國產“犯罪片”全面崛起，甚至展現(xiàn)出票房統(tǒng)治力的一年。
01
年初翁子光自編自導的《風再起時》以人物傳記的形態(tài)，拉開了今年國產“犯罪片”崛起的序幕。該片很有作者性，鏡頭、剪輯和表演都非常出色，只是因為太過文藝，離普通觀眾的審美趣味較遠，未能取得票房上的成功。
進入3月，改編自東野圭吾的《回廊亭》雖然口碑一般，但是斬獲了2.05億人民幣的累積票房。當下院線觀眾對犯罪元素的偏愛，由此可見一斑。
這份偏愛在暑期檔來到頂峰。于暑期檔前期上映的《消失的她》，和于暑期檔后期上映的《孤注一擲》，累積票房均突破30億，在單日票房榜上領跑了很長一段時間。
暑期檔過后，人們對犯罪元素的偏愛并未減弱?！兜诎藗€嫌疑人》《堅如磐石》《莫斯科行動》《河邊的錯誤》《拯救嫌疑人》《涉過憤怒的海》，盡管這些影片的票房數(shù)據(jù)有高有低，但都是同檔期里的翹楚，在和其它類型的正面比拼中，優(yōu)勢明顯。
今年之前，國產“犯罪片”的最高票房紀錄為2015年《誤殺》的13.33億，僅列當年年度票房的第12位。今年之前的各年年度票房榜TOP10中，很少能看到國產“犯罪片”位列其中。
甚至，在聊到國產“犯罪片”的時候，我們需要給它加一個引號。因為在內地的環(huán)境下，有些題材需要“反面文章正面做”。國產“犯罪片”，往往是主創(chuàng)將犯罪片元素和手法，嫁接到其它類型的底座上。
02
在傳統(tǒng)的電影類型概念中，犯罪片（Crime Genre）、懸疑片（Mystery Genre）、警匪片（Police Genre）是三個不同的范疇，只是它們之間兩兩融合的話，會形成交叉概念的犯罪懸疑片（Crime-Mystery Genre）和警匪犯罪片（Police-Crime Genre）。
如果是純粹的犯罪片，需要滿足以下幾個條件：1 劇情由罪犯的行動來主導；2 電影的主體是描寫犯罪活動；3 電影里要有對罪犯犯罪動機的揭示，甚至對其進行主題探討。由此可見，國產片是很難完全符合的。
非常純粹的犯罪片經典，有《肖申克的救贖》《天生殺人狂》《貓鼠游戲》《上帝之城》《誤殺瞞天記》《金福南殺人事件始末》等。
其中，罪犯所犯的罪行不一定都是兇殺案。很多犯罪片描寫的是高智商犯罪，比如《貓鼠游戲》《決勝21點》等。也有犯罪片的主人公并非惡人，只是為了保護自己或家人，才實施了犯罪，比如《肖申克的救贖》《誤殺瞞天記》等。
國產“犯罪片”難以純粹的原因，可以通過對比《誤殺》和原版《誤殺瞞天記》得出——即便翻拍時已經保留了99%的原版內容，也得在最后加一個光明的尾巴。
此外，有兩個亞類型非常容易歸入到犯罪片之中。一個是復仇片，比如韓國導演樸贊郁的《我要復仇》《老男孩》《親切的金子》“復仇三部曲”；另一個是黑幫片，比如《教父三部曲》《美國往事》等。
這兩種亞類型在內地都沒有生存的土壤。于是，國產“犯罪片”更多地是依賴于前文提到的交叉類型，即犯罪懸疑片和警匪犯罪片。
03
國產的警匪犯罪片幾乎都脫胎于香港的犯罪片。香港電影人在拍攝犯罪片的時候，喜歡樹立警匪兩位主角，從而構建戲劇張力和人物魅力都很強烈的雙雄片。
從《喋血雙雄》到《無間道》，這種帶有江湖氣質和英雄相惜情結的警匪犯罪片，漸漸成為了香港電影的一大金字招牌。今年的《莫斯科行動》和《掃毒3：人在天涯》等片均延續(xù)了這一創(chuàng)作風格。
內地電影人在香港警匪犯罪片的基礎上，融入了自己的想法。今年的《堅如磐石》《第八個嫌疑人》《河邊的錯誤》都在不同程度地借用警匪架構，同時又打破警匪架構，為國產“犯罪片”帶來了敘事框架上的創(chuàng)新。
國產的犯罪懸疑片一直比較依賴于翻拍和小說改編。今年也不例外，《拯救嫌疑人》《瞞天過海》是翻拍、《回廊亭》《暗殺風暴》是小說改編。
《消失的她》則是讓人非常欣喜的一部特例。這部影片一直處于密不透風的懸疑氛圍之中，結局卻并非謎案破解那么簡單。它的懸疑部分改編自前蘇聯(lián)電影《為單身漢設下的陷阱》，它的犯罪部分來自于三起真實的海外殺妻案。
如果我們套用犯罪片的三個條件，可以發(fā)現(xiàn)《消失的她》都將其囊括其中，只不過用了一些錯位技巧。
首先影片的確是由罪犯的行動來主導的。雖然看片過程中，感覺何非（朱一龍 飾）和陳麥（倪妮 飾）是被其它勢力推著走的，但看過結局的觀眾會知道，所謂的其它勢力正是陳麥一伙。
其次整個電影相當于描寫了陳麥的“設局詐騙”活動。只不過她的犯罪活動并不是要給誰帶來傷害，而是要為自己的好友討回公道，查出真相。
最后，雖然陳麥的犯罪動機比較常規(guī)，但影片較為全面地揭示了何非的犯罪動機，并且提出了一定程度上的主題探討。這形成了犯罪元素的一個接力。觀眾被成功引導向了何非的罪行，并被引燃了強烈的情緒。
可以說，《消失的她》是目前國產“犯罪片”里最接近于純粹形態(tài)的一部了。
04
申奧處女作《受益人》是很有犯罪片底色的一部電影，講述了吳海（董成鵬 飾）因生活所迫，為了給罹患哮喘的6歲兒子治病，密謀娶網紅主播岳淼淼（柳巖 飾）為妻，并騙她簽下受益人為自己的保險單，再制造意外獲取巨額賠償。
這故事的底色是由罪犯主導的犯罪活動，而且還有明確的動機。只不過現(xiàn)實不允許如此純粹，才有了影片后半段對犯罪片的偏離。
吸取了經驗的申奧，在第二部影片《孤注一擲》中便改變了敘事策略。影片依然完整地、詳盡地描寫了電詐集團的犯罪活動，甚至還寫明了集團內部的組織構架。不過故事不用罪犯來主導，而是用誤入電詐集團的受害人群體來主導。
犯罪活動的動機，在潘生（張藝興 飾）和梁安娜（金晨 飾）這里都有明確的受迫性。在陸秉坤（王傳君 飾）和阿才（孫陽 飾）這里則多少有點兒蜻蜓點水。
據(jù)說阿才本來是有前史的，他最早也是和潘生一樣被騙到了集團里，后來轉換立場一步步往上爬，成為了陸秉坤的副手。如果這樣的小傳能夠體現(xiàn)在影片之中，它無疑會飽滿很多。
因此，《孤注一擲》雖然算不上純粹的、完整的犯罪片，但是它把握住了犯罪元素，并通過拍攝手法，將犯罪元素的視聽沖擊最大化地傳遞給觀眾，成就了國產“犯罪片”的票房新紀錄。
05
犯罪片的魅力有很多，不同觀眾的嗨點也不盡相同。有些犯罪片的看點是燒腦，要么是作案手法精妙，要么是真相多重反轉；有些犯罪片的看點是對社會不公的反抗，是正義的終極彰顯；有些犯罪片的看點是正邪兩派的斗智斗勇，以及由此帶來的快節(jié)奏動作戲、場面戲；有些犯罪片的看點是對真實大案的還原，滿足觀眾的獵奇心理；有些犯罪片的看點是罪犯背負著罪惡的個人成長史。
從今年國產“犯罪片”遍地開花的情況來看，內地觀眾對犯罪片的這些看點，有著相對廣泛的興趣。其中，從海量真實素材中匯編出故事和人物，具有類別代表性的犯罪片，受眾會比單一案件改編、翻拍、小說改編等更廣一些。
相對而言，小說改編而來的犯罪片，由于文本上更嚴謹、主題上更深刻、人物上更豐滿，往往能夠收獲更好的口碑。今年的犯罪片雖然票房成績不錯，但豆瓣評分普遍還是停留在6分上下。口碑最好的《涉過憤怒的?！罚ǘ拱?.5分）和《河邊的錯誤》（豆瓣7.4分）都是改編自小說。
如今電影觀眾越來越看重故事，看重是否能與人物命運共情，而非大場面視覺沖擊。與超級英雄片沒落一樣，強調視聽刺激的港產犯罪片的表現(xiàn)和過去比也呈現(xiàn)斷崖下降。
作為系列新作，《掃毒3：人在天涯》的2.84億票房，和前作《掃毒2：天地對決》的13.12億相去甚遠?！栋禋L暴》《斷網》《絕地追擊》《困獸》等也都因為觀眾審美疲勞的原因，未能取得亮眼的票房成績。
值得一提的是，目前2023年的年度票房冠軍《滿江紅》雖然沒有標上犯罪片的標簽，但如果張大（沈騰 飾）一伙最后的訴求不是讓秦檜（雷佳音 飾）背詩，而是直接刺殺奪命的話，那全片就成了妥妥的復仇類犯罪片啦。
觀眾看《滿江紅》過程中的一部分爽點，便是源于張大這名“罪犯”一直在主導著針對秦檜的復仇計劃一步步向前推進。只不過最后背詩的結局，讓張大的計劃不再具有犯罪的色彩，因此類型標簽有“懸疑”而無“犯罪”。
如果把《滿江紅》也算進來，那國產“犯罪片”在2023年的崛起，就更為兇猛了。
【文/滿囤兒】
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