原標(biāo)題：票房沖7億，黃渤周迅《涉過憤怒的海》是發(fā)瘋美學(xué)的勝利？
搜狐娛樂專稿 （哈麥/文）從年初大賣的《滿江紅》，到暑期檔黑馬《消失的她》，再到冷清十一月遙遙領(lǐng)先的《拯救嫌疑人》《涉過憤怒的?！?，“復(fù)仇”似乎成了今年電影創(chuàng)作的主旋律。
復(fù)仇背后，是懸疑、兇殺、追逐、打斗、反轉(zhuǎn)這些高效類型手法帶來的獵奇感、爽感，或是痛感。
《滿江紅》贏在喜劇、懸疑元素的混搭，以及反轉(zhuǎn)不斷的劇本殺結(jié)構(gòu)。《消失的她》贏在獵奇感和焦慮感的制造。《拯救嫌疑人》主打親手緝兇反殺罪犯的爽感。正在上映的《涉過憤怒的?！穭t把憤怒、瘋癲和痛感做到了極致。
這些電影的成功都指向了一個(gè)結(jié)論，在當(dāng)下想要大賣，就要給觀眾足夠的強(qiáng)刺激。而且這種刺激不能再單純是視效上的，得是心理上的。
要論刺激的強(qiáng)度和烈度，這幾部電影中，《涉過憤怒的?！愤_(dá)到了新的高度。
（以下涉及劇透）
極致痛感
一方面，跟《消失的她》《拯救嫌疑人》這些電影帶來的爽感不同，《涉過憤怒的?！窂?qiáng)化的是此前國(guó)產(chǎn)片很少觸及的痛感。
為了達(dá)成這個(gè)目的，人物和情境的設(shè)置都非常極致，周依然飾演的金麗娜和張宥浩飾演的李苗苗，一個(gè)邊緣性障礙人格，一個(gè)反社會(huì)人格，這樣的兩個(gè)人在異國(guó)相遇，一死一逃，引發(fā)金麗娜父親的追兇、復(fù)仇，李苗苗母親的袒護(hù)、對(duì)抗。
但曹保平不滿足于把這部電影拍成一部由罪案事件驅(qū)動(dòng)的，有跌宕起伏情節(jié)的，能吊人胃口的獵奇類型片，它沒有停留在《拯救嫌疑人》那樣的架空式復(fù)仇層面，而是最終把角色拽回地面，置于當(dāng)下社會(huì)中，把觀眾引向?qū)χ袊?guó)式父愛、母愛的反思。
黃渤飾演的父親老金帶著滿腔的憤怒千里追兇，追到最后才發(fā)現(xiàn)，眼前的兇手并不是真正的兇手。
對(duì)老金，他的復(fù)仇完全撲空了，憤怒無法宣泄。對(duì)觀眾，追兇、復(fù)仇的爽感也完全失效了。
刀尖最終轉(zhuǎn)向了復(fù)仇者本身，原來殺死女兒的，不是別人，是他自己，是陰影籠罩的童年，是嚴(yán)重缺失的愛。
電影帶著觀眾走向灼心的痛。
在傳統(tǒng)的中式觀念里，我們向來熟悉和標(biāo)榜的都是沉默的父愛，無條件付出的母愛，而《涉過憤怒的?！穼?duì)此提出了質(zhì)疑，有時(shí)候，那種機(jī)械式的，自以為是的，自我感動(dòng)的愛，真的是愛瑪？
這對(duì)我們習(xí)以為常的認(rèn)知是相當(dāng)冒犯的，作為創(chuàng)作者，是難得的自省。
回到當(dāng)下，即使大部分人面對(duì)的生活不似主人公那樣極端，但這樣的反思仍有現(xiàn)實(shí)意義。
有多少家長(zhǎng)，生養(yǎng)孩子就像在做任務(wù)一樣，投喂，盯學(xué)業(yè)，買房買車，催婚催生，不停通關(guān)，覺得自己把一切都給了孩子，還要怎么樣？但在這個(gè)追趕潮流，對(duì)抗焦慮，完成任務(wù)的過程中，孩子是不是覺得窒息，是不是感受到了愛，有些人卻渾然不知。
如果拼著命卻沒有一個(gè)好結(jié)果，他們大概也會(huì)像老金一樣困惑不解，也大概會(huì)像老金、景嵐一樣先不顧一切地完成做父親做母親的任務(wù)，殊不知，元兇或許就是他們自己。
既要又要
在社會(huì)學(xué)意義上，《涉過憤怒的?！凤@然比其他的爽片上了一個(gè)臺(tái)階。
它既是商業(yè)元素充足的類型片，也可以稱得上是有表達(dá)的作者電影，這是曹保平一直以來的追求。
從早期的《光榮的憤怒》到后來的《烈日灼心》《狗十三》《追兇者也》，曹保平一直在實(shí)踐自己的這一理念，就是調(diào)配商業(yè)和文藝的比例，或者說是調(diào)配強(qiáng)情節(jié)、戲劇性和嚴(yán)肅文學(xué)性的比例，既要口碑，又要票房。
《烈日灼心》是這種既要又要最早的一次勝利，極致情境下的罪案，復(fù)雜微妙的人物關(guān)系，類型包裹下文藝的心。
這部電影當(dāng)年助鄧超、段奕宏、郭濤三人同時(shí)獲封上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)影帝，曹保平拿到了金爵獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)。票房賣了3億，創(chuàng)下內(nèi)地犯罪類型電影的新紀(jì)錄。
《追兇者也》和《光榮的憤怒》屬于另一譜系，是有現(xiàn)實(shí)底色的黑色幽默電影，表面上好玩、戲謔，內(nèi)里充滿了絕望，也是既要好看又要表達(dá)，既要票房又要口碑。
《狗十三》投資規(guī)模小，演員陣容不夠強(qiáng)大，文藝感、作者感更重，相對(duì)地，商業(yè)性要弱一些，口碑很好，票房只賣了5130萬元。
《涉過憤怒的海》和《烈日灼心》屬于同一陣營(yíng)，在營(yíng)銷概念上，它和《烈日灼心》《她殺》并稱曹保平的“灼心”三部曲。
《涉過憤怒的海》是商業(yè)感最足的一次，票房也最好，三天破2億，最終可能沖7億。
但口碑上，它不如《烈日灼心》《狗十三》《追兇者也》，豆瓣評(píng)分7.7分，雖然在國(guó)產(chǎn)犯罪片里處于第一梯隊(duì)，但在近幾部曹保平作品里是最低的。
問題出在了既要又要沒有做到完全的協(xié)調(diào)，局部驚艷，整體失控。
發(fā)瘋美學(xué)
觀影過程中，揪心的事件，瘋癲的人物，激烈的情緒，陰暗的影像，觀眾很容易被唬住，新鮮感撲面，沉浸感十足，結(jié)尾毫無防備的反轉(zhuǎn)暴擊更是讓人心頭一顫，觸動(dòng)很大。
但同時(shí)，又會(huì)覺得哪里不對(duì)勁兒，有一種奇怪的割裂感。
說它是現(xiàn)實(shí)題材，它又不完全落地，有些懸浮。
因?yàn)樘⒅貥O致，每個(gè)人物似乎都有精神問題，全員瘋批，無法用正常人的邏輯去共情角色。
加上電影為了好看而制造的追車、打斗、漫天落魚等視覺奇觀，以及一系列巧合，更加深了這種發(fā)瘋感。
尤其是大橋上三車追逐漫天下魚的那場(chǎng)重頭戲，雖然對(duì)加強(qiáng)戲劇性，刺激觀眾的情緒反應(yīng)有很大的作用，但邏輯性欠缺，正常人誰會(huì)在暴雨中舍命趕航班？
船上李苗苗父親突然發(fā)瘋要?dú)⒗辖鹉菆?chǎng)戲情緒也很怪，之前缺少鋪墊，靠角色臺(tái)詞和瘋癲的氛圍給人物動(dòng)機(jī)難免讓有些觀眾無法帶入。
如果細(xì)想，這部電影的邏輯問題很多。
李苗苗是個(gè)反社會(huì)人格，但不是傻子，他反反復(fù)復(fù)穿著同一套cos服被老金追，老金還總能偶然和他擦肩相遇，這些都非常戲劇化，缺少現(xiàn)實(shí)感。
電影里有三組人物，是三種風(fēng)格，金麗娜父親的追兇和李苗苗母親的瘋癲對(duì)抗像是韓式類型片，金麗娜在日本的戲像是日式疼痛青春，而警察那條線，既不黑也不白隱晦而模糊，這三種風(fēng)格拼貼在一起，也造成了觀感上的割裂。
可以說，曹保平這次太想要元素豐富，極致風(fēng)格化，又太想要有主題表達(dá)了，每個(gè)野心的烈度都很高，但沒能調(diào)和的足夠好，就顯出了一種急切和刻意。
放在曹保平作品里對(duì)比，《涉過憤怒的?！窙]有《烈日灼心》那樣風(fēng)格統(tǒng)一和圓熟，也沒有《狗十三》那樣對(duì)家庭教育的探討自然又深刻。
不過，瑕不掩瑜。在電影人普遍戴著鐐銬鐐銬跳舞的大環(huán)境下，能做到如此尺度，已經(jīng)可以稱得上突破了。從結(jié)果看，《涉過憤怒的?！肥浅晒Φ?，雖然被擱置了好幾年，它的風(fēng)格和主題還是很當(dāng)下，順應(yīng)了潮流，高票房自然應(yīng)得。