原標(biāo)題：《鵲刀門(mén)傳奇》《我有一個(gè)朋友》《蘭閨喜事》口碑三連捷，喜劇終成內(nèi)容風(fēng)口？
搜狐娛樂(lè)專稿（胖部/文）
今年暑期，《鵲刀門(mén)傳奇》《我有一個(gè)朋友》和《蘭閨喜事》三部喜劇類型劇集的口碑突圍，絕對(duì)是行業(yè)的一大驚喜。
從豆瓣評(píng)分來(lái)看，三部劇的豆瓣評(píng)分目前依次為8.2分、8.5分、7.8分；而且口碑已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了一定程度的轉(zhuǎn)化，《鵲刀門(mén)傳奇》《蘭閨喜事》的站內(nèi)熱度都在26000上下，達(dá)到垂類熱門(mén)水準(zhǔn)；缺乏流量基礎(chǔ)的《我有一個(gè)朋友》也跑出了較長(zhǎng)尾的播出數(shù)據(jù)。
之所以說(shuō)這三部劇是驚喜，在于喜劇作為劇集類型，多年來(lái)堪稱長(zhǎng)視頻“苦手”，更是口碑方面的重災(zāi)區(qū)。
而如今，在行業(yè)對(duì)喜劇的市場(chǎng)需求越來(lái)越明確的背景下，連續(xù)三部作品打破口碑魔咒，是否意味著行業(yè)找到了新的內(nèi)容風(fēng)口？
喜劇得到掌聲，不容易
談到這三部劇的成功，許多評(píng)論會(huì)從背后的制作團(tuán)隊(duì)說(shuō)起。
《鵲刀門(mén)傳奇》不必多說(shuō)，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)是國(guó)內(nèi)頂尖的喜劇內(nèi)容團(tuán)隊(duì)，趙本山領(lǐng)銜弟子們，多年來(lái)保持著《鄉(xiāng)村愛(ài)情》《劉老根》兩大IP的持續(xù)輸出。
《我有一個(gè)朋友》的導(dǎo)演畢鑫業(yè)，作為《一起同過(guò)窗》前兩季的導(dǎo)演為人所知，兩季豆瓣評(píng)分分別為9.1分、8.9分，是公認(rèn)的口碑之作。
《蘭閨喜事》團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)在2018年制作過(guò)首部豎屏短劇《生活對(duì)我下手了》，今年來(lái)隨著短劇發(fā)展獲得了更多關(guān)注。
但即使如此，說(shuō)這一輪喜劇出圈是行業(yè)的水到渠成，肯定不確切。
遼寧民間藝術(shù)團(tuán)天花板明顯，多年來(lái)的作品熱度不低，但也很難更高，在舒適圈里待得舒舒服服；畢鑫業(yè)導(dǎo)演此前的作品都是校園題材，與其說(shuō)是喜劇，不如說(shuō)是輕喜劇風(fēng)的青春劇；《生活對(duì)我下手了》的口碑熱度等數(shù)據(jù)，也只能說(shuō)一般。
事實(shí)上，國(guó)內(nèi)喜劇領(lǐng)域近十年并不存在成熟的喜劇團(tuán)隊(duì)。包括頭部喜劇團(tuán)體，開(kāi)心麻花、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)或德云社，都在往長(zhǎng)劇集方面使勁，也都沒(méi)有拿出多少成果。
那么，這一輪喜劇出圈，到底憑什么？
這么多年來(lái)，喜劇可以說(shuō)是行業(yè)里公認(rèn)的難做。
一是難寫(xiě)出真正讓觀眾笑的劇本，尤其是進(jìn)入短視頻時(shí)代，觀眾已經(jīng)厭倦了各種低級(jí)套路和網(wǎng)絡(luò)梗，要求喜劇本身的結(jié)構(gòu)和包袱技巧必須夠高級(jí)；二是演員的表演，必須達(dá)到足夠高的水準(zhǔn)。
比如《鵲刀門(mén)傳奇》，劇本本身其實(shí)不算出色，很多前期評(píng)論都指出“還是小品那一套”，但趙本山的存在實(shí)現(xiàn)了“人保戲”，極佳的表演狀態(tài)讓該劇能留住觀眾，后期對(duì)娛樂(lè)圈內(nèi)幕、詐騙等社會(huì)話題的嘲諷才得以帶動(dòng)共鳴，口碑評(píng)分走高。
而《我有一個(gè)朋友》和《蘭閨喜事》，基本是劇本設(shè)定夠出彩，有了好的“梁子”，加上最少及格以上的表演保證了品質(zhì)。雖然如此，后者還是出現(xiàn)了“爛尾”質(zhì)疑。
同時(shí)，三部作品都是古裝喜劇，這也很有意思。
其實(shí)近兩年，行業(yè)里也出現(xiàn)過(guò)評(píng)分不錯(cuò)的喜劇，比如《破事精英》系列和《今日宜加油》，也是豆瓣8分劇級(jí)別，但圍繞職場(chǎng)的玩梗和諷刺，卻多少有些叫好不叫座。反而是離生活稍遠(yuǎn)的古裝、武俠時(shí)空，更能讓觀眾笑得痛快。
從中不難看出，當(dāng)下觀眾為喜劇鼓掌的心態(tài)，也發(fā)生了很大的變化。
二十年，看喜劇的類型限制
在2007年之后，電視劇行業(yè)逐漸對(duì)喜劇失去興趣，是基于創(chuàng)作環(huán)境的改變。
一是中小成本的喜劇，很難與越來(lái)越多的頭部大制作爭(zhēng)奪檔期；二是喜劇創(chuàng)作的質(zhì)量快速下滑，加上同質(zhì)化內(nèi)容帶來(lái)的市場(chǎng)鈍感，讓喜劇不再是一門(mén)好生意；同時(shí)，喜劇的諷刺功能，在行業(yè)審查環(huán)境中逐漸減弱。
互聯(lián)網(wǎng)視頻早期，喜劇再度成為中小成本內(nèi)容突圍的又一法門(mén)。
前期的短片如《屌絲男士》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《報(bào)告老板》《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》等，別具網(wǎng)感的搞笑風(fēng)格都吸引了不少粉絲；平臺(tái)啟動(dòng)自制后的《暗黑者》《廢柴兄弟》等，也以此為主要方向。
但伴隨著網(wǎng)播內(nèi)容的發(fā)展，喜劇再一次表現(xiàn)出乏力，幾個(gè)跑出口碑的IP先后選擇了走向大銀幕；保持內(nèi)容輸出的在層出不窮的新內(nèi)容沖擊下，也因?yàn)橛^眾失去新鮮感難以為繼。
在電視端、網(wǎng)絡(luò)端的兩度失守，表現(xiàn)出的是喜劇的類型限制。
一邊是對(duì)劇本依賴度高，表演難度也不低，有著很高的制作門(mén)檻；而另一邊是體量上很難做大，有很明顯的地域分界，打造跨地域的全民爆款難度極大。所以在資本入場(chǎng)后，喜劇被認(rèn)為不是一種主流內(nèi)容的好選擇。
但喜劇的另一大特點(diǎn)是，相比于其他類型，讓觀眾笑的內(nèi)容是市場(chǎng)剛需。
就在喜劇逐漸推出小屏幕的同時(shí)，大銀幕上以《泰囧》《美人魚(yú)》為代表的喜劇正成為票房榜的弄潮兒。
觀眾對(duì)喜劇始終是有需求的，在喜劇類劇集發(fā)展乏力的幾年中，喜劇綜藝的崛起繼續(xù)印證著，這類內(nèi)容是觀眾的剛需。
這也為行業(yè)留出了口子。尤其是在2020年開(kāi)始，觀眾對(duì)喜劇的強(qiáng)需求越來(lái)越明顯。
《脫口秀大會(huì)》等節(jié)目的出圈程度上了個(gè)臺(tái)階，《德云斗笑社》《麻花特開(kāi)心》等喜劇團(tuán)綜也取得了超預(yù)期的數(shù)據(jù)；再到郭麒麟憑借《贅婿》成功升咖，長(zhǎng)視頻的喜劇風(fēng)口似乎格外明顯。
平臺(tái)側(cè)的反應(yīng)也很快。行業(yè)從2021年開(kāi)始，不但產(chǎn)出的各類型劇集都集中表現(xiàn)出輕喜劇風(fēng)格，主要平臺(tái)也先后打造了喜劇主題的線上劇場(chǎng)，最近的片單各家依然都有相關(guān)動(dòng)作。
但此前效果并不明顯，幾個(gè)喜劇場(chǎng)的內(nèi)容孵化速度都較慢，而聯(lián)手頭部喜劇人打造的劇集《瓦舍江湖》《醫(yī)是醫(yī)，二是二》等口碑熱度表現(xiàn)不佳。即使是口碑不錯(cuò)的《破事精英》《今日宜加油》，口碑也沒(méi)能轉(zhuǎn)化為熱度。
直到今年暑期以來(lái)，三部作品的口碑“連捷”。
觀眾需要怎樣的喜?。?/p>
先回答一個(gè)問(wèn)題，觀眾需要從喜劇中得到什么？
從當(dāng)下這個(gè)節(jié)點(diǎn)來(lái)說(shuō)，觀眾的需求其實(shí)很明確，首先能解壓地笑出來(lái)，其次也需要對(duì)一些話題的共情和討論。
但笑出來(lái)不易，能共情更難。
在2006年的《武林外傳》打造收視奇跡之后，嶄露頭角的喜劇就只有爭(zhēng)議纏身的《愛(ài)情公寓》。而這兩部在喜劇領(lǐng)域留下印記的長(zhǎng)劇，表現(xiàn)出類型內(nèi)容流變過(guò)程的中間態(tài)。
一方面，其內(nèi)容已經(jīng)與互聯(lián)網(wǎng)深度關(guān)聯(lián)，前者的編劇是號(hào)稱早期網(wǎng)文“三駕馬車”之一的寧財(cái)神，而后者更是各種互聯(lián)網(wǎng)梗的綜合體；另一方面，此前以“把無(wú)價(jià)值的東西撕破給人看”的喜劇創(chuàng)作，開(kāi)始進(jìn)入無(wú)厘頭的后現(xiàn)代敘事。
這種變化其實(shí)讓喜劇創(chuàng)作越來(lái)越難。
從前者來(lái)說(shuō)，“網(wǎng)感”喜劇的競(jìng)爭(zhēng)者不再只有劇集，在網(wǎng)絡(luò)梗、相聲、脫口秀、sketch、搞笑短視頻等喜劇門(mén)類及海量創(chuàng)作者的包圍下，讓劇集依然能釋放具有驚喜感的內(nèi)容，是一件門(mén)檻極高的事情。
而后者則意味著，如今的喜劇很難拿出被大聲叫好的內(nèi)容力度；但喜劇這一類型，又注定與生活和現(xiàn)狀緊密相連。
以口碑不錯(cuò)的《破事精英》為例，第二季豆瓣評(píng)分8.6，站內(nèi)熱度最高6602。圍繞裁員、削減開(kāi)支、辦公室戀情等內(nèi)容展開(kāi)討論，更像是話題集中的網(wǎng)絡(luò)留言帖，不但同類的梗大家司空見(jiàn)慣，而且聚焦職場(chǎng)生活，該劇的討論有話題、情緒，卻沒(méi)辦法給打工人找答案。
由此或許可以理解，為什么古裝喜劇反而連續(xù)出現(xiàn)爆款。
一來(lái)，離觀眾的真實(shí)生活遠(yuǎn)一點(diǎn)，卻可以離現(xiàn)實(shí)問(wèn)題近一點(diǎn)，《鵲刀門(mén)傳奇》把娛樂(lè)圈、詐騙等問(wèn)題放在古代邏輯下，就是妥妥的新鮮感；《我有一個(gè)朋友》在武俠世界里，可以大膽講講人性；而《蘭閨喜事》把婚戀問(wèn)題放在古代，也脫離了同質(zhì)化陷阱。
二來(lái)，這些劇本質(zhì)量獲得認(rèn)可，就在于更能發(fā)揮長(zhǎng)視頻的優(yōu)勢(shì)，以更完整的故事，把其他內(nèi)容不具備的喜劇結(jié)構(gòu)和人物形象做好。
這背后，顯然能看到長(zhǎng)視頻內(nèi)容升級(jí)帶來(lái)的影響。而未來(lái)一年，類似的“喜劇 ”嘗試還將繼續(xù)。
無(wú)論是德云社的《萬(wàn)春逗笑社》、開(kāi)心麻花《請(qǐng)和搞笑的我談戀愛(ài)》或者《鵲刀門(mén)傳奇2》，還是更多喜劇人們帶來(lái)的《喜卷長(zhǎng)安城》《多大點(diǎn)事兒》《一年一度喜樂(lè)會(huì)》等內(nèi)容，都將在未來(lái)一年持續(xù)亮相。
已經(jīng)讓行業(yè)看到潛力的喜劇，能否有望沖破類型天花板，要靠未來(lái)這些內(nèi)容的品質(zhì)說(shuō)話。