原標(biāo)題：一文閱盡“北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會”的網(wǎng)劇論壇干貨
9月25至26日，首屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會在北京通州大運河畔舉行，主要機構(gòu)、頭部平臺、行業(yè)大咖、一線主創(chuàng)齊聚現(xiàn)場，圍繞文化傳承、網(wǎng)絡(luò)劇、短視頻與直播、網(wǎng)絡(luò)微短劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝五個維度展開了主題研討。
今天上午的網(wǎng)絡(luò)劇主題活動，則是業(yè)內(nèi)關(guān)注的焦點之一。
2023年網(wǎng)劇風(fēng)向關(guān)鍵詞有哪些？
網(wǎng)劇發(fā)展至今，已經(jīng)成為主流內(nèi)容，網(wǎng)劇的新趨勢和新方向，始終牽動著業(yè)內(nèi)的心。
在今天上午的網(wǎng)絡(luò)劇主題活動中，國家廣播電視總局電視劇司副司長楊錚進行了開篇致辭。他提到：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為影、劇、漫、游輸出了大量創(chuàng)作母本，凸顯了互聯(lián)網(wǎng)基因IP的生命力和影響力；整個文藝創(chuàng)作在向現(xiàn)實轉(zhuǎn)向，現(xiàn)實題材成為更多創(chuàng)作者的主動選擇，而網(wǎng)絡(luò)劇更加靈動，適合小切口進入、小角度延展和小人物呈現(xiàn)；受眾在變，作品的語態(tài)也在變。
接著，他就接下來的網(wǎng)劇發(fā)展提出了三點建議：“一是要平衡好網(wǎng)感與現(xiàn)實感的關(guān)系，聚焦時代，記錄萬象；二是要平衡好原創(chuàng)和IP改編的關(guān)系，跟上社會生活的快速變焦；三是平衡好本土化與全球化的關(guān)系，打開跨文化視野的廣角鏡?！?/p>
三家行業(yè)頭部公司代表也分享了他們在網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)的思考，其中，愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉反復(fù)提及的“與時代共情”讓在場的業(yè)內(nèi)人士十分共鳴；騰訊在線視頻副總裁、總編輯王娟認為一部作品的藝術(shù)價值、社會價值和審美價值缺一不可；優(yōu)酷副總裁謝穎則重點強調(diào)了要以東方美學(xué)書寫文化自信。
這10部魯迅文學(xué)獎獲獎小說，有待劇集改編
如果說好作品是果實，那么故事和創(chuàng)意則是劇集的種子。隨后，中國作家協(xié)會社會聯(lián)絡(luò)部主任李曉東上臺，對“中國作家協(xié)會文學(xué)轉(zhuǎn)化網(wǎng)絡(luò)視聽作品”進行了推介，為劇集改編遴選了一些種子選手。
其中，獲得魯迅文學(xué)獎的五部中篇和五部短篇小說是他推介的重點，王松的《紅駱駝》致敬核工業(yè)事業(yè)中的無名英雄；王凱的《荒野步槍手》塑造了頗為個性的當(dāng)代軍人形象；艾偉的《過往》聚焦越劇母親；索南才讓的《荒原上》圍繞終生與馬相伴的牧民展開；葛亮的《飛發(fā)》則以理發(fā)師與理發(fā)店的匠人故事來追憶上海、香港的文化精神。
短篇小說里，劉建東《無法完成的畫像》以嶄新的角度書寫了革命英雄史詩；張者的《山前該有一棵樹》以新疆礦區(qū)為背景，故事圍繞移植一棵胡楊樹到學(xué)校展開；鐘求是的《地上的天空》以友人揭秘視角講述了主角朱一圍生前的一段隱秘情誼；董夏青青的新疆軍旅小說《在阿吾斯奇》寫的是邊防解放軍官兵的生活；蔡東的《月光下》講的是一對小姨和外甥女從親密無間到疏遠、再到彌合的關(guān)系變化。
愛奇藝、優(yōu)酷、華策、靈河和稻草熊最新思考
從2014年到今年，網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展經(jīng)歷了多年的探索發(fā)展，“精品化”“多樣化”成為網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作共識，各大平臺、制作公司和頭部主創(chuàng)已經(jīng)成為塑造網(wǎng)絡(luò)劇市場格局的重要力量。
其中，愛奇藝高級副總裁戴瑩，阿里影業(yè)副總裁、敦淇工作室負責(zé)人敦淇，華策影視集團副總編輯賈堯，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青工委主任、靈河文化創(chuàng)始人兼CEO白一驄，和稻草熊娛樂集團總裁吉俊洪，共同就網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)新表達的探索與突破進行了圓桌探討。
戴瑩對創(chuàng)新與共情的關(guān)系頗有體會：“我們不要為創(chuàng)新而創(chuàng)新、為展現(xiàn)個性而放棄共性，藝術(shù)創(chuàng)作者都是非常有個性的，很容易想展現(xiàn)自己個性而放掉共性。很多項目有比較好的結(jié)構(gòu)和人物，那么我還會問創(chuàng)作者想表達的時代情緒，是批判還是什么？如果單純批判沒有解決困境的話，會讓我覺得好像少一點東西的，我希望大家在創(chuàng)作的時候能夠把時代情緒的傳遞真正放在項目里面。”
敦淇結(jié)合自己在優(yōu)酷6年的做劇經(jīng)歷聊了聊：“我一直講一個作品既要有藝術(shù)屬性，也要有商品屬性。民營公司很難把很多作品串聯(lián)起來，平臺則可以把很多東西打通，我們一開始想做一個比較大的平行宇宙，做系列劇是很痛苦的過程，因為不是跟別人比，是跟自己較勁，從《重生》《重生之門》到《重生之路》要在思想性、藝術(shù)性和科技創(chuàng)新上迭代，要跟年輕人共情。”
今年華策出品的《去有風(fēng)的地方》以田園治愈風(fēng)掀起一陣影視文旅熱，賈堯表示：“《去有風(fēng)的地方》內(nèi)核是鄉(xiāng)村振興，但不是說教式的表達。我們在疫情期間策劃這個選題，捕捉到了當(dāng)時人們需要治愈，呼應(yīng)的當(dāng)下社會普遍的心態(tài)，敘事偏人性化、樸實化，符合Z世代年輕受眾的表達，是我們探索創(chuàng)新的一個案例，我們之后也在布局文旅向的項目?！?/p>
白一驄以《三體》為例，認為劇集創(chuàng)新需要平臺有魄力、主管部門有格局、制作方夠熱愛。
“現(xiàn)在平臺靠數(shù)據(jù)驅(qū)動測算所有的可能性，但數(shù)據(jù)只能算已經(jīng)有過的東西，新類型是偏感性的創(chuàng)作方式；我們的主管部門對創(chuàng)新內(nèi)容是不是更好的接納程度和格局，這一點在跟北京局的合作中感受很深；《三體》花了七年的時間，要試錯和摸索，我們要確認每一個進入項目的同事是不是真的很喜歡這個項目?！?/p>
稻草熊影視這些年的劇集項目數(shù)量多且在不同類型全面開花，對此，吉俊洪表示：“要做創(chuàng)新，得有一定的數(shù)量基數(shù)做保障，百花齊放中才能有幾朵開得更絢爛。我們聚焦長視頻，不做短視頻，長視頻里聚焦自己擅長的劇集賽道，不做電影和其他品類，在劇集上特別強調(diào)多元化和豐富性。我們現(xiàn)在拍完后期制作的待播項目已有十個以上，儲備待開發(fā)的項目有50個以上?！?/p>
創(chuàng)作大咖眼中的“青春敘事和青春表達”
狹義的青春題材多為年輕人的戀愛與奮斗故事，而廣義的“青春敘事和青春表達”，可以指向任何年紀和行業(yè)仍有銳氣和精氣神的主角，也指向劇集敘事語法的青春態(tài)。
就此，北京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、編劇、制片人梁振華，北京電影學(xué)院文學(xué)系教授張巍，北京紫禁城影業(yè)有限責(zé)任公司編劇于小千，《三叉戟》原著作者、編劇呂錚，北京快進文化有限公司創(chuàng)始人、導(dǎo)演、編劇柏寧進行了探討。
《夢華錄》編劇張巍表示：“說到青春的創(chuàng)新，我覺得不要過于強調(diào)男頻女頻。貓膩老師說他在晉江待一年多天天看女頻，我說我天天看男頻，我們不要在自己最擅長的東西里面使勁待著。如果總想要做女性作品，反而會使自己的格局變得小了。
所有的東西都會互相給予給養(yǎng)的。我今天的學(xué)生越來越多喜愛嚴肅文學(xué)，他們也渴望看見活潑生動的表現(xiàn)方式，這兩者不沖突。像《漫長的季節(jié)》《三叉戟》，這些老男人們的故事不是年輕人熟悉的生活，但他們熟悉要去追索的信念感、不追索到不甘心的精神面貌，這是非常青春化的表達?！?/p>
《漫長的季節(jié)》編劇于小千表示：“我自己感覺《漫長的季節(jié)》在時間結(jié)構(gòu)和題材使用上是有一定新穎之處的。三條時間線有拼圖式的觀賞審美，讓人物的命運感凸顯，王響從趾高氣揚領(lǐng)導(dǎo)一切的工人階級成為今天的出租車司機，這種落差來得更強烈；案子是一塊石頭，生活是一條河，是關(guān)注石頭以什么方式扔進了河里，還是關(guān)注石頭濺起了波浪驚起了漣漪，是一種選擇。我們希望通過一個案子講述不同人物的命運軌跡?！?/p>
《三叉戟》編劇呂錚則坦言創(chuàng)作當(dāng)中沒想過跟青春有那么多關(guān)系?！拔椰F(xiàn)在剛過40，當(dāng)時寫的時候剛過35，本身還是一名警察，我覺得在職場上遇到了危機，也會遇到老警察碰見新問題。我特別同意前幾位老師說的，青春是一種力量，無論到了什么年齡，只要不選擇躺平都會有更好的機會?！?/p>
梁振華表示：“青春是創(chuàng)新的一個基本價值，是能夠把創(chuàng)作跟市場打通的特別有效的武器。青春跟年齡沒有關(guān)系，青春是一種不屈不撓的創(chuàng)新精神，我們有了青春銳氣和精神，劇集行業(yè)才會有更好的明天?！?/p>
【文/飛魚】
The End
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