原標(biāo)題：這位頂級(jí)大師影展，北京首次舉辦
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9月28日（周四）中午12點(diǎn)
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西班牙戈雅獎(jiǎng)，這個(gè)代表西班牙影壇最高榮譽(yù)的評(píng)選，決定在今年把為了肯定影人終身成就而設(shè)的“榮譽(yù)戈雅獎(jiǎng)”，授予卡洛斯·紹拉。正是在頒獎(jiǎng)典禮即將舉辦的前一天，這位西班牙最受贊譽(yù)、最多產(chǎn)的電影導(dǎo)演之一，遺憾地于當(dāng)?shù)貢r(shí)間2023年2月10日在馬德里與世長(zhǎng)辭，享年91歲。
生于1932年，卡洛斯·紹拉在20世紀(jì)50年代末開啟電影導(dǎo)演事業(yè)。在長(zhǎng)達(dá)六十多年的創(chuàng)作生涯中，他的作品既有著對(duì)于西班牙社會(huì)現(xiàn)實(shí)的緊密關(guān)注，也有著對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義在風(fēng)格、符號(hào)、意象、結(jié)構(gòu)等方面的諸多超前表現(xiàn)。他追隨并延續(xù)著西班牙電影前輩布努埃爾的腳步，對(duì)于現(xiàn)代電影語言一路探索前行。他將弗拉門戈舞步搬上銀幕，讓西班牙的文化瑰寶通過電影傳至世界角落。
10月13日-11月11日，為緬懷與紀(jì)念這位西班牙大師電影作者，中國(guó)電影資料館藝術(shù)影院特策劃舉辦“卡洛斯·紹拉作品回顧”，將為觀眾朋友們帶來10部卡洛斯·紹拉導(dǎo)演佳作的展映。本次展映的10部作品，包含9部劇情長(zhǎng)片和1部紀(jì)錄長(zhǎng)片。它們之中有紹拉導(dǎo)演早期的成名之作《狩獵》，也有他在國(guó)際電影節(jié)贏得大獎(jiǎng)、享譽(yù)影壇的重要影片《飼養(yǎng)烏鴉》。有為影迷所熟悉的“超現(xiàn)實(shí)主義三部曲”《薄荷刨冰》《圣力三重奏》《蜂巢》和“弗拉門戈電影三部曲”《血婚》《卡門》《愛情魔術(shù)師》，更有導(dǎo)演在2021-2022年創(chuàng)作的最后電影遺產(chǎn)《全世界的國(guó)王》《墻壁會(huì)說話》。其中，影片《狩獵》《卡門》《全世界的國(guó)王》放映的版本為4K版本。
歷史上，卡洛斯·紹拉與他的電影曾亮相于全球各大國(guó)際電影節(jié)，屢次入圍與獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)。紹拉導(dǎo)演電影中的故事和人物，讓西班牙的歷史和文化為全球觀眾所廣知?！懊恳粋€(gè)不曾起舞的日子，都是對(duì)生命的辜負(fù)?！本劢勾髱煟仡櫧?jīng)典，讓西班牙熱情的生命之舞再度綻放于銀幕。
現(xiàn)實(shí)的，超現(xiàn)實(shí)的
1936年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，當(dāng)時(shí)年僅四歲的卡洛斯·紹拉，開始了他在戰(zhàn)火中成長(zhǎng)的童年。動(dòng)蕩的西班牙社會(huì)，也激發(fā)了他深沉又敏銳的觀察和思考力。1952年，紹拉進(jìn)入西班牙國(guó)家電影學(xué)院學(xué)習(xí)。彼時(shí)的弗朗哥政府，對(duì)于電影領(lǐng)域有著嚴(yán)格的監(jiān)管，使得學(xué)生難以接觸到歷史中許多知名藝術(shù)電影，也使得青年導(dǎo)演的創(chuàng)作拍攝受到干預(yù)和限制。
與當(dāng)時(shí)的一批意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片的相遇，以及同西班牙電影導(dǎo)演路易斯·布努埃爾的相識(shí)，讓卡洛斯·紹拉找到了前行的方向。在現(xiàn)實(shí)主義的形式基礎(chǔ)上，以象征性的符號(hào)對(duì)情節(jié)進(jìn)行設(shè)置，成為他的早期作品創(chuàng)作源泉和方法。1960年，卡洛斯·紹拉創(chuàng)作了首部長(zhǎng)片《小流氓》，初出茅廬之作便入圍戛納電影節(jié)，為紹拉在國(guó)際影壇贏得了聲譽(yù)。
《小流氓》連同其他同時(shí)期西班牙國(guó)家電影學(xué)院創(chuàng)作者的作品，被視為西班牙“新電影”的先聲。在弗朗哥去世、電影制度改革之前，卡洛斯·紹拉的電影創(chuàng)作一度有所桎梏。而他卻也能夠通過巧妙的技巧方式躲避，制作出既能被解讀為普世寓言，亦可看作對(duì)其當(dāng)下時(shí)局有所隱喻的作品。
《狩獵》
令卡洛斯·紹拉獲得柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)的《狩獵》（1966），即是這樣一個(gè)典型案例。電影從一行三人捕獵野兔的故事展開，通過簡(jiǎn)練的行動(dòng)和語言，逐步描繪人物性格、托出人物前史、表現(xiàn)人物關(guān)系。經(jīng)由精確的影像調(diào)度，年輕的紹拉導(dǎo)演證明了他對(duì)于電影敘事的把控，讓這部黑白片的觀感分外緊張入神。
《薄荷刨冰》
《薄荷刨冰》（1967）、《圣力三重奏》（1968）、《蜂巢》（1969）被譽(yù)為紹拉的“超現(xiàn)實(shí)主義三部曲”，三部作品都是由杰拉丁·卓別林主演，這也是卡洛斯·紹拉與她長(zhǎng)達(dá)十多年的親密合作時(shí)期的開始?！侗『膳俦吩俣葹榻B拉捧回柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演榮譽(yù)，《圣力三重奏》和《蜂巢》亦分別入選戛納和柏林電影節(jié)。
《圣力三重奏》
由于影片主題和創(chuàng)作搭檔的變化，這期間紹拉導(dǎo)演的幾部作品沒有受到過度干預(yù)。它們用相對(duì)抽象的電影語言，表述著階級(jí)與性別的議題，蘊(yùn)含對(duì)于權(quán)力和暴力的反思，并通過夢(mèng)境或想象的手段，構(gòu)造出鏡像或互文等饒有深意的關(guān)系。影迷對(duì)于這些電影作品的解讀路徑和關(guān)鍵詞，包括不限于死亡、孤獨(dú)、欲望、焦慮，等等。
《飼養(yǎng)烏鴉》
這些被認(rèn)為是卡洛斯·紹拉前期電影特質(zhì)的內(nèi)容與元素，在《飼養(yǎng)烏鴉》（1976）中被集中展現(xiàn)，為紹拉贏得戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)。影片拍攝于弗朗哥統(tǒng)治末期，當(dāng)時(shí)焦灼變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，配上片名取自的西班牙古老諺語“你飼養(yǎng)的烏鴉，長(zhǎng)大以后回來啄你自己的眼睛”，再次構(gòu)成紹拉導(dǎo)演一以貫之的象征意象與隱喻現(xiàn)實(shí)的相互映照。
1975年，弗朗哥總統(tǒng)去世，同年國(guó)王胡安·卡洛斯一世登基，西班牙至此結(jié)束了弗朗哥統(tǒng)治。后來紹拉導(dǎo)演曾回憶說：“在那種情況下，我的電影有很大一部分都是沒有通過的，結(jié)果只能感謝其他國(guó)家的電影節(jié)——它們?cè)?jīng)給了我很多榮譽(yù)。而現(xiàn)在我可以拍很多我喜歡的電影了?！?/p>
《蜂巢》
舞劇的，舞動(dòng)的
西班牙的弗朗哥時(shí)代已經(jīng)過去，電影人獲得了更多的創(chuàng)作自由。在經(jīng)歷過《艾麗莎，我之愛》《被蒙上的雙眼》《媽媽一百歲》等幾部題材風(fēng)格各異、成就褒貶不一的作品嘗試之后——《血婚》（1981）、《卡門》（1983）、《愛情魔術(shù)師》（1986）標(biāo)志著卡洛斯·紹拉的創(chuàng)作來到新的階段，它們被合譽(yù)為“弗拉門戈電影三部曲”。
弗拉門戈（Flamenco）一詞，有考證認(rèn)為源自伊比利亞半島阿拉伯語中felag和mengu兩個(gè)詞的誤傳。前者意為“農(nóng)夫”，后者意為“流浪”，組合在一起便有“農(nóng)民的歌謠”的意味。弗拉門戈是吉普賽文化和西班牙安達(dá)盧西亞民間文化的結(jié)合，具有東西方文化相融合的特點(diǎn)，主題常和流浪、懷鄉(xiāng)、死亡、愛情有關(guān)。
《血婚》
影片《血婚》改編自費(fèi)德里科·加西亞·洛爾卡的同名話劇，話劇曾在西班牙享有盛譽(yù)。紹拉導(dǎo)演的電影改編并非照搬式地對(duì)舞臺(tái)劇進(jìn)行完全紀(jì)錄，他發(fā)揮攝影機(jī)的可能性，通過場(chǎng)面調(diào)度與景別變化，強(qiáng)化著表演的節(jié)奏與情節(jié)的張力。同時(shí)，他也開始探索臺(tái)前與幕后的互文關(guān)系，盡可能保留原著的故事精髓，并著力突出弗拉門戈音樂、舞步與肢體的力量。
《血婚》的主演安東尼奧·加德斯，是西班牙著名的弗拉門戈舞蹈家，也是國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)?？逅埂そB拉是在一次演出中與安東尼奧·加德斯相識(shí)，二人因《血婚》的合作從而結(jié)下緣分，加德斯后來又相繼出演了“弗拉門戈電影三部曲”的另外兩部作品。紹拉曾言：“我是通過《血婚》發(fā)現(xiàn)了舞蹈的世界。”
《卡門》
“你可曾為愛而舞蹈”是電影《卡門》中的一句臺(tái)詞，愛情與毀滅的主題在《卡門》多重的互文、套層關(guān)系之中產(chǎn)生了更為復(fù)雜精妙的“戲中戲”交織。紹拉導(dǎo)演的電影《卡門》與梅里美的原著小說、比才改編的歌劇相交織；電影故事中，演員戲里的排練和戲外的生活相交織；電影制作過程里，原本即是舞蹈家的演員與電影中的舞者角色相交織……這些交織使得電影不僅僅是講述一個(gè)故事的載體，而成為關(guān)聯(lián)多種藝術(shù)、文化、歷史與個(gè)體的媒介。
《卡門》不僅獲得戛納電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)和最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，也成為首部獲得奧斯卡最佳外語片提名的舞劇電影。影片的大獲成功，不僅進(jìn)一步肯定了卡洛斯·紹拉電影作者的地位，同時(shí)亦提升了弗拉門戈的國(guó)際知名度。熱烈奔涌的弗拉門戈舞蹈節(jié)奏，往往能夠?qū)⑸c激情、愛欲與死亡之間的關(guān)系渲染得淋漓盡致。隨著《愛情魔術(shù)師》的上映，標(biāo)志三部曲的完成，加之紹拉導(dǎo)演之后更多的創(chuàng)作，弗拉門戈舞蹈藝術(shù)通過電影得到了廣泛的傳播與認(rèn)知。
《愛情魔術(shù)師》
西班牙的，世界的
“弗拉門戈電影三部曲”之后，卡洛斯·紹拉對(duì)于舞蹈藝術(shù)的熱情并未衰退，在電影藝術(shù)上的創(chuàng)作力也依然澎湃。他的后期有關(guān)舞蹈藝術(shù)的電影創(chuàng)作，諸如1995年的《弗拉門戈》，1998年的《探戈狂戀》，2002年的《莎樂美》，2005年的《響舞》，2010年的《弗拉門戈，弗拉門戈》等。
這些作品在表現(xiàn)形式上有著不同程度的變奏，舞蹈的臺(tái)前和幕后、電影的紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)、角色的表演與真實(shí)，都是常常被觀眾們青睞的場(chǎng)面和議論的焦點(diǎn)。兩年前，年近九十歲高齡的紹拉導(dǎo)演的《全世界的國(guó)王》（2021），亦是有關(guān)于歌舞劇創(chuàng)作的創(chuàng)作。這部曾入圍塔林黑夜電影節(jié)的作品，講述身為舞臺(tái)導(dǎo)演與編舞的前任夫妻，如何合作下一部歌舞劇。
《全世界的國(guó)王》
同時(shí)，紹拉導(dǎo)演的創(chuàng)作也不僅限于舞蹈藝術(shù)，許多作品還寄托著他對(duì)西班牙各類藝術(shù)家與藝術(shù)傳統(tǒng)的深情與熱忱。1999年他執(zhí)導(dǎo)的《波爾多欲望天堂》，是一部講述西班牙著名畫家戈雅的傳記片。2001年的《布努埃爾與所羅門圓桌》，則是紹拉導(dǎo)演向西班牙電影前輩導(dǎo)演路易斯·布努埃爾的一次致敬。也許正是這種對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域的整體關(guān)懷，促成了紹拉導(dǎo)演有關(guān)史前巖畫與現(xiàn)代涂鴉的遺作《墻壁會(huì)說話》（2022）。
《墻壁會(huì)說話》
上世紀(jì)八十年代末期起，卡洛斯·紹拉導(dǎo)演的創(chuàng)作領(lǐng)域拓展至南美洲，用影像呈現(xiàn)出西班牙以外的風(fēng)土人情、藝術(shù)文化。事實(shí)上，他的電影作品的國(guó)際影響力，從最初就早已借由電影節(jié)獎(jiǎng)的褒獎(jiǎng)和傳播，被數(shù)代觀眾和創(chuàng)作者所接收。著名導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克就是卡洛斯·紹拉的崇拜者，他曾聲稱自己尤其鐘愛他的《薄荷刨冰》《飼養(yǎng)烏鴉》與《血婚》。
時(shí)間回到上世紀(jì)六十年代，卡洛斯·紹拉和路易斯·布努埃爾初相識(shí)。據(jù)稱，紹拉曾勸說布努埃爾結(jié)束流亡生涯回到西班牙創(chuàng)作，由此促成了布努埃爾《維莉蒂安娜》等作品的問世。而布努埃爾則在見到紹拉之后，在給家人的書信中寫道：“如果西班牙的年輕人，都像與我交談的這幾位一樣，西班牙就留有希望?！?/p>
